علم الأدلة الأرشيفية: السينما الشرقية (أكتوبر 1971): "سينما في حالة إنكار"
بواسطة Khajistan Cultural Desk
·
تحقيقات الأرشيف: جزء من سلسلة مستمرة
في تحقيقات الأرشيف، نستخرج مجلة واحدة من أرشيف خجيستان الرقمي ونقرأها عن كثب. هذا الأسبوع: عدد أكتوبر 1971 من الأفلام الشرقية، المنشور من كراتشي بواسطة استوديوهات الأفلام الشرقية المحدودة.
انظر إلى التاريخ. كانت بنغلاديش قد أعلنت الاستقلال بالفعل، لكن باكستان لم تستسلم بعد في دكا. كان البلد ينقسم إلى قسمين في الوقت الحقيقي، واختارت هذه المجلة أن تقول القليل جداً مباشرة عن الحرب. لكنها سجلت الانهيار من خلال مشاكل صناعة الأفلام في باكستان والتهديدات اللوجستية لحياة الطباعة الخاصة بها في ذلك الوقت.
تحميل العدد الرقمي
ورقة حقائق أرشيفية لهذا العدد
بيانات الإنتاج
| مجلة | الأفلام الشرقية |
| العدد | أكتوبر 1971، المجلد الثالث عشر، العدد الثاني-الثالث (عدد مزدوج) |
| نُشر من | B-16، S.I.T.E.، طريق منغوبير، كراتشي-16 |
| هاتف | 291388 و291389 |
| الناشر | خدا بخش بلوچ لاستوديوهات الأفلام الشرقية المحدودة |
| طابعة | يعقوب علي ف. قاسمي لصناعات التعبئة زين، S.I.T.E.، كراتشي |
| رئيس التحرير بالإنابة | و. أ. زيدي |
| مصور الموظفين | صغير نقوي |
| مراسل لاهور | صلاح الدين ناسيك |
التجزئة والتوزيع
| غرب باكستان | 1.50 روبية |
| شرق باكستان | 1.50 روبية (شحن البريد الجوي: 0.25 روبية) |
| أجنبي | 1.60 روبية |
| ممثلو الأعمال | مدرجة في لاهور ودكا |
حجب الأفلام
| أفلام تنتظر العرض | حوالي 30 |
| الدائرة المتأثرة | البنجاب-الحدود |
| تم إسقاط التواريخ المعلنة | أكثر من 70 بالمئة من الأفلام المعلنة |
| السبب المذكور | لا توجد دور عرض متبقية بعد عودة النظام القديم عندما تم رفع ضريبة السعة |
| حالة استوديو لاهور | بعض التصويرات جارية؛ أكثر من 30 فيلماً تم إنجازها وتنتظر، والعديد منها اجتاز الرقابة بالفعل |
هجرة صناعة العرض من الجناح الشرقي إلى غرب باكستان
| استوديوهات الجناح الشرقي | تم الإبلاغ عن تعليقه |
| مرزا شاهی | وصل إلى لاهور من شرق باكستان مع العائلة |
| جليل أفغاني | وصل من الجناح الشرقي |
| ريشمان | من المتوقع أن ينتقل بشكل دائم إلى لاهور |
| احتشام | اشترى لنفسه منزلاً في جولبرج؛ "لا نية للعودة" |
الرقابة
| تم مصادرة لافتات الدعاية | أكثر من 50 |
| تم مصادرة الفيلم بسبب الفحش | بيما |
| دور السينما التي تواجه قضايا | سبعة دور سينما بارزة (اختصاص الشرطة: نولاخا) |
| تم إرسال المواد للرقابة إلى | المجلس المركزي لرقابة الأفلام |
| احتجاج القراء | حظر فيلم أمان لرياز شاهيد |
| فيلم هندي وُصف بأنه دعاية | بنغلاديش |
الفشل في المهرجان والتصدير
| الدخول الرسمي في موسكو | هير رانجا |
| مشكلة | لا توجد نسخة إنجليزية أو ترجمة |
| مشكلة الموعد النهائي | كان من المقرر وصول الطباعة إلى موسكو بحلول الأسبوع الثاني من مايو؛ وأبلغت الحكومة المنتجين في 21 مايو |
| شملت الوفد | إجاز دراني، فردوس، مسعود بيرفيز، رياز جول، ومسؤول حكومي رفيع |
بيانات التجارة والمشاهير
| محمد علي | الطول: 6 أقدام؛ العنوان: جولبرج، لاهور. |
| نديم | الطول: 5 أقدام و10 إنشات. تحت الإنتاج: سيمي، أنغاري، محبت أور مهڭا سال، ميلي كي بوتلي. |
| رنگيلا | الطول: 5 أقدام و4 إنشات. |
| شبنم | العنوان: 225/I-Q، بلوك 2، بيكس، كراتشي. |
| سانجيتا | حصلت على شهادة الثانوية العامة، القسم الأول؛ تقرأ الكتب والمجلات بلا توقف. |
| شميم آرا | أعلى ممثلة أجرًا في باكستان. |
| نور جهان | أكثر من 1000 أغنية معتمدة. أجر الأغنية العادية: 2500 روبية (3.25 دقائق). أجر الأغنية الطويلة: 5000 روبية. القادم: أنغاري، إنعام وأر غاده، بيندو، ماجي دا شير. |
| مهدي حسن | أكثر من 100 أغنية معتمدة. |
| فيلم التصوير | نهر اليانغتسي بالأبيض والأسود 35مم/16مم (سالب، موجب، تسجيل صوتي). الوكيل: التجار التقدميون. |
| السلع الاستهلاكية | جوارب القنصل (نارايانجانج)، شمع إزالة الشعر البارد سوهني (كراتشي)، ماكس فاكتور ساتين فلو، ملابس كول وول المحبوكة. |
شبرنام على غلاف أكتوبر 1971، التقطت باللون بواسطة صغير نقوي. الغلاف يروج لها كنجم وطني. في الداخل، هي "هذه الجميلة من شرق باكستان" التي نجحت بعد قدومها إلى كراتشي ولاهور.
الأعداد المفقودة
واجهت طباعة المجلة بعض المشاكل. تعرف هذا من قرائها أنفسهم. تكتب سمر حيدر من كراتشي تسأل لماذا تختفي مجلة الأفلام الشرقية من الأكشاك. يريد أن تصدر المجلة في موعدها. كما يريد طباعة أفضل، خاصة صفحات الألوان.
يلوم المحررون نقص ورق الصحف. البلاد تعاني من نقص في الورق، وصحافة الأفلام تعمل على رمقها الأخير. نفس المنتدى يحمل شكاوى عن الرقابة و"الصورة الوطنية".
صفحة منتدى القراء عن الأعداد المفقودة، نقص ورق الصحف، وشكاوى القراء.
الأخبار الشهرية
صفحات "أخبار الشهر" تقفز بلا توقف. الممثلة ترانة "حرة الآن"، تم تبرئتها في المحكمة. ياسمين شوكت تظهر لأول مرة كمغنية تسجيل. منصور هيداري يخطط لفيلم عن رشيد منهاس، ضابط الطيار الذي حولته الدولة إلى شهيد. شركة أجفا-جيفارت في الأولمبياد. مهدي حسن يغادر للعمرة. توفي الملحن الهندي جاكيشان.
المحاكم، ذاكرة الحرب، الموسيقى، الدين، الأخبار الأجنبية. كلها في صفحة واحدة، كلها بصوت موحد مسطح. لا يُسمح لأي شيء أن يشعر بأنه أزمة.
تقرير صفحة "أخبار الشهر" عن فشل مهرجان موسكو، تبرئة ترانة، الظهور الأول لياسمين شوكت كمغنية تسجيل، وخطة منصور هيداري لفيلم عن رشيد منهاس.
توقف استوديوهات الجناح الشرقي
هنا يظهر الحرب أخيرًا، متنكراً في شكل أخبار الصناعة.
في "نداء لاهور"، يذكر صلاح الدين ناسيك أن الممثل الكوميدي ميرزا شاهى وصل من شرق باكستان مع عائلته. يخطط للبقاء حوالي أربعة أشهر، وربما إلى الأبد. السبب في جملة واحدة: العمل في استوديوهات الجناح الشرقي معلق، فلم يكن لديه مكان آخر يذهب إليه.
ثم تزداد القائمة. وصل الممثل الجانبي جليل أفغاني من الجناح الشرقي. من المتوقع أن يستقر رشمان في لاهور بشكل دائم. اشترى المنتج والمخرج احتشام منزلاً في جولبيرج وليس لديه "أي نية للعودة".
الناس يفرون من منطقة حرب. تكتب المجلة ذلك كما لو كان ملاحظة اختيار للممثلين.
تبلغ هذه الصفحة عن وصول فناني الجناح الشرقي إلى لاهور، وأفلام تنتظر العرض، وإجراءات الرقابة ضد لافتات السينما، وخطط يوم الدفاع المرتبطة بحرب 1965.
شبنم في كراتشي ولاهور
القصة الرئيسية هي حيث تكشف القضية عن نفسها.
تبدأ بـ"شبنم" وتصفها بأنها "فنانة بسيطة وجذابة." السطر الأول يحدد من أين هي: "هذه الجميلة من باكستان الشرقية سيدة رشيقة." السطر التالي يقول إنها كانت غير معروفة قبل قدومها إلى مراكز الأفلام في كراتشي ولاهور.
هذا هو الاتفاق بوضوح. هي من باكستان الشرقية. لكن الشهرة موجودة فقط في الغرب. الظهور الوطني يعيش في كراتشي ولاهور.
الصفحة الأولى تبيعها من خلال المظهر والنشاط. "عيون فاتنة ورشيقة." واحدة من أكثر البطلات انشغالًا. جاء انطلاقتها الكبيرة مع المحطة الأخيرة. تستمر في الصعود، تستمر في التحسن، تستمر في الإيمان بنفسها. تظهر الصور في غرفة مزينة بجانب مزهرية كبيرة، ثم باللون الأبيض، تنظر مباشرة إلى العدسة. تبيع الصفحة الجمال، لكن النص يعود دائمًا إلى العمل.
الصفحة الثانية تأخذنا إلى منزلها. بعد ظهر غائم، غرفة معيشة مزينة بشكل جميل، زينة صغيرة يقرأها الكاتب كدليل على ذوق شبنم وزوجها روبن غوش. كلاهما يحب الموسيقى. روبن يكسب رزقه منها.
الزيارة مرتبة ومحرجة قليلاً. تطلب شبنم من الطاقم الانتظار نصف ساعة. ينتظرون. يُقدم الشاي في الغرفة المجاورة. ثم، "بعد الانتهاء من الإجراءات الرسمية"، تلتقط الصور. الغرفة حارة. يعترف الكاتب بالشعور بالاختناق. يعد روبن بتكييف الهواء "خلال يوم أو يومين". غرفة مزينة، تعرق ضيوفها، لا تزال قيد التحديث. من الصعب إيجاد صورة أفضل للصناعة بأكملها.
ثم يأتي الجزء المهم. يقول الكاتب إن شبنم واجهت صعوبة مع الأردية في البداية لكنها الآن تتحدثها "بقرب الكمال". يُسمح بأصلها من باكستان الشرقية في القصة. يُقاس وصولها كمحترفة بالأردية.
تذكر الخلفية. كانت باكستان الشرقية تتحدث البنغالية. بنى الدولة ثقافتها الرسمية حول الأردية، وكان الصراع على اللغة قد غذى مقاومة البنغاليين لعقود. هنا نفس ترتيب الأولويات، مطبوع كمجاملة في مجلة معجبين. يمكن لشبنم دخول اقتصاد الأفلام الأردية. الباب مفتوح. هناك شروط.
هي تدافع أيضًا، بهدوء. تقول المقالة إنها شعرت بـ"الإعاقة بسبب الأدوار النمطية" ولا تزال تنتظر "دورًا تحديًا". تريد الجديد، لا نفس الصيغة المملة التي تتكرر. يروجون لها كنجم وطني بينما تخبرهم أن الأدوار قليلة.
في الصفحة 17 تذهب أبعد من ذلك. تقول إن الأفلام الباكستانية تحسنت، لكن لا يزال هناك طريق طويل. تخبر المحاور أن وظيفته هي معرفة ما يريده الجمهور من ردود أفعالهم السابقة. تقول إن المشاهدين لا يبتلعون صيغة لمجرد نجاحها مرة واحدة. يحكمون على كل فيلم "بمزاياه الخاصة." المكونات الجيدة ليست كافية. يجب أن تتناسب الأجزاء معًا.
ثم يسرع الملف للعودة إلى أرض أكثر أمانًا: شعبيتها، دفئها تجاه الزملاء، رغبتها في الجلوس بين رواد السينما العاديين ومشاهدتهم يستمتعون بها على الشاشة. تقول إن رواد السينما هم أفضل الحكام. يريدون شيئًا واحدًا: محاولة صادقة للترفيه الجيد.
يقدم ملف شبنم إياها كـ"هذه الجميلة من شرق باكستان" ويقول إنها أصبحت معروفة بعد قدومها إلى كراتشي ولاهور.
صعوبة شبنم المبكرة مع الأردية و"الأردية شبه المثالية" لاحقًا. كما تسجل إحباطها من الأدوار النمطية.
تتحدث شبنم عن ذوق الجمهور وحدود الصيغ الثابتة. تقول إن المشاهدين "يحكمون على كل فيلم بناءً على مزاياه الخاصة."
الحرب التي يمكنها أن تتذكرها
تعرف هذه الطبعة بالضبط كيف تكتب عن الحرب. فقط ليست الحرب التي تحدث.
لعام 1965 لديها مفردات عمل كاملة: الجنود، الأرامل، التضحية، الأغاني الوطنية، العدو، المعنويات، الإرث. تخطط نقابة صحفيي السينما الباكستانية لفعالية يوم الدفاع في 23 سبتمبر في قاعة وابداه في لاهور، مع الجنرال بختيار رانا كضيف شرف. سيتم تكريم حوالي 25 أرملة من الشهداء وأكثر من 50 جنديًا معاقًا من حرب 1965.
وفاة نسيم بيجوم تندمج في نفس الذاكرة. توفيت في لاهور في 29 سبتمبر بعد مرض قصير. أُغلقت الاستوديوهات احترامًا لها. وُلدت في بومباي، وجاءت إلى باكستان شابة وحققت شهرتها في الغناء السينمائي، مع حوالي 300 أغنية من بينها "أي راه حق كيه شهيدو".
تحية لمهدي حسن ونور جهان تعود إلى سبتمبر 1965، عندما جاء "العدو الجبان" بـ"مخططات خبيثة". يمدح الأغاني الوطنية التي رفعت المعنويات ويعد بأنها ستنتقل من الأب إلى الابن.
كانت أغاني الحرب لنور جهان ملكًا وطنيًا بحلول ذلك الوقت. يكرر صحف السينما النص: المغنون كجنود للدولة، وثقافة السينما كعمل معنوي.
وماذا عن عام 1971؟ يتسلل بشكل جانبي. استوديوهات الجناح الشرقي المعلقة. الفنانون الذين يصلون كلاجئين. فيلم هندي يُدعى بنغلاديش. فيلم باكستاني محظور عن كشمير. الحرب القديمة تحظى بالاحتفالات. الحرب الجديدة تحظى بالحواشي.
تظهر مقالة الإصلاح لم. أ. باروانا بجانب نعي نسيم بيجوم. إصلاح الأفلام وذاكرة حرب 1965 يشتركان في الصفحة.
تستذكر التحية حرب 1965 من خلال الأغاني الوطنية، المعنويات، والإرث. يظهر مهدي حسن ونور جهان كأصوات وطنية.
أجر نور جهان
تظهر نور جهان مرتين في هذا العدد: مرة كصوت الأمة، ومرة كعاملة بأجرة محددة. تحت عنوان "الأجور العالية"، تذكر المجلة أجرها القياسي البالغ 2500 روبية لأغنية مدتها ثلاث دقائق وربع. أي شيء أطول يكلف الآن 5000 روبية. الوطنية لا تقدر بثمن. الأغاني لا.
موسكو بدون ترجمة
هذه هي القصة الأكثر إذلالًا في العدد، والمجلة تدرك ذلك.
يفتتح الافتتاحي بالقول إن مهرجان موسكو أثبت مرة أخرى أن الصناعة تحتاج إلى مساعدة حقيقية وسريعة من الحكومة. حضر المهرجان ما يقرب من 70 دولة. المهرجانات هي المكان الذي تبيع فيه الدولة أفلامها في الخارج: الأسواق الأجنبية، أموال التصدير، الاعتراف بفنانيها.
المشاركة الرسمية لباكستان كانت هير رانجا. كان الوفد مكونًا من: الممثل والمنتج إيجاز دوراني، الممثلة فردوس، المخرج مسعود بيرفيز، رياز جول، ومسؤول حكومي كبير. لم يُعرض الفيلم أبدًا. لم يحضر أحد نسخة إنجليزية. لم يحضر أحد ترجمة.
الأمر يزداد سوءًا. كان من المفترض أن تصل النسخة إلى موسكو بحلول الأسبوع الثاني من مايو. أخبرت الحكومة جمعية منتجي الأفلام في 21 مايو فقط. كان الموعد النهائي قد انتهى بالفعل قبل أن يسمع أي شخص في الصناعة عنه. تقول المجلة إن الوفد بدا غير مدرك لقواعد المهرجان.
عاد إيجاز دوراني إلى لاهور وعقد مؤتمرًا صحفيًا. لام التخطيط السيئ بين الحكومة والصناعة، وأشار إلى وزارتي الإعلام والشؤون الخارجية لتأخرهما في الإجراءات الرسمية.
تدعم المجلة مطلبه بأن ينضم صحفيو الأفلام إلى الوفود المستقبلية، بحجة أنهم يعرفون العمل أفضل من معظم الأشخاص الذين يُرسلون. كما تستخدم عبارة معبرة لوصف كيفية اختيار الوفود والمشاركات: "يد خفية". لا أسماء. فقط الطريقة: النفوذ، الاختيار، الوصول الذي تسيطر عليه الدولة.
يقول إيجاز شيئًا آخر. إذا كان من المفترض أن تتنافس الأفلام الباكستانية في الخارج، يجب تخفيف قانون الرقابة. كلماته: "دون الانغماس في الفحش، لم يكن هناك ضرر إذا سُمح بالتقبيل في الأفلام الباكستانية."
اجمعها. كان بإمكان الدولة اختيار فيلم. كان بإمكانها إرسال وفد. لكنها لم تستطع تسليم نسخة واحدة، مع ترجمة، في الوقت المحدد. هذه هي الآلة كلها في حكاية واحدة.
سيلان واللون
ملاحظة حول الأسماء: في عام 1971 كان اسم البلد لا يزال سيلان. أصبح سريلانكا في عام 1972.
عاد وفد مكون من ثلاثة أعضاء من سيلان: نور جهان، وشميم آرا، وواheed مراد. كانت نور جهان القائدة، وكان الترحيب حارًا. في عشاء الوداع غنت "لال شاهباز قلندر"، وانضم إليها شميم آرا وواheed مراد.
الشكوى من سيلان لم تكن عن الجودة. الجمهور والمسؤولون أحبوا الأفلام. المشكلة كانت بسيطة وتقنية: الأفلام لم تكن ملونة. العالم تقدم. باكستان لا تزال تصدر أفلامًا بالأبيض والأسود.
تقرير سيلان يثني على الترحيب الذي حظي به نور جهان، وشميم آرا، وواheed مراد، ثم يشير إلى أن الأفلام الباكستانية فقدت مكانتها في الخارج بسبب نقص اللون.
ثلاثون فيلمًا في انتظار العرض
"لاهُور كولينغ" تبلغ عن حوالي 30 فيلمًا عالقًا بلا مكان للعرض في جميع أنحاء دائرة البنجاب-فرونتير.
تتبع المجلة السبب إلى سياسة الضرائب. تحت ضريبة السعة، كانت إعادة عرض الأفلام القديمة بالكاد تغطي التكاليف، لذا كان العارضون يريدون أفلامًا جديدة. ثم أُلغيت الضريبة، وعاد النظام القديم، وامتلأت دور السينما بالأفلام القديمة، وتوقفت الأفلام الجديدة عن الحركة.
أصيب المنتجون والموزعون بالذعر. توقف تداول المال، فتباطأت التصويرات. تم الإعلان عن مواعيد العرض، لكن المجلة تقول إن أكثر من 70 بالمئة من تلك الأفلام سيتعين إسقاطها.
عنصر آخر في نفس الصفحة صريح: "استوديوهات لاهور تبدو مهجورة." بعض التصويرات جارية. أكثر من 30 فيلمًا مكتملًا، والكثير منها تم الموافقة عليه من قبل الرقابة، جالس في العلب. الأفلام موجودة. الشاشات غير موجودة.
النقاط الثلاثة عشر لباروانا
مقالة م. أ. باروانا "كيف نحسن الأفلام؟" تبدأ بتسمية المرض: الصيغة. السينما الباكستانية عالقة في "لقاء الصبي بالفتاة" و"مثلث الحب الأبدي."
يعدّد الأجزاء الثابتة مثل العناصر على رف. بطل خارق. بطلة ساحرة. شرير أو شخصية شريرة "تجسيد للشر". آباء أثرياء يعارضون بطلة فقيرة. آباء فقراء يعارضون بطلًا غنيًا. مجموعة من الصدف، ثم زفاف.
خطة إصلاحه تتكون من ثلاثة عشر نقطة. مؤسسة تمويل الأفلام لإقراض المنتجين أموالًا بأسعار عادلة. أكاديمية أفلام لتدريب الفنيين والممثلين والمخرجين. مؤسسة تطوير الأفلام لبناء استوديوهات مناسبة في مدينتين أو ثلاث مدن رئيسية في كلا الجناحين من البلاد.
كانت تلك الشركة ستبني أيضًا دور سينما، وتنتج وتعرض أفلامًا ذات جودة، وتدفع بالصادرات، وتستورد مجلات التجارة الأجنبية، وتأمن المواد الخام والمعدات. يريد قانون رقابة موحد، وإصلاح ضريبة السعة، واستيراد محدود لأفلام أجنبية جيدة، وجوائز حكومية، وعقوبات على الانتحال، وصرف عملة أجنبية للوفود، وأفلامًا أقل بالأبيض والأسود، وأفلام أوردو ملونة أكثر بتقنية Technicolor، وتبادل النجوم والمخرجين بين الجناحين، وأجورًا حقيقية لكُتّاب القصص.
ينهي حيث يجب أن يبدأ معظم حديث الإصلاح. القصة، يكتب، هي "نواة نجاح الفيلم."
رسم بقلم رصاص بواسطة أكبر جمال يظهر قبل مقال إصلاح باروانا. التعليق يقول "رؤية فنان."
الممثلون يريدون أدوارًا أخرى
شبرنام ليست الوحيدة المحاصرة في صندوق.
في "شيء شائع لكن...."، يقدم صلاح الدين ناسيك ملف رزيا وعلي إعجاز. عملت رزيا بجد لمدة عشر سنوات قبل أن تدخل أفلام الأردية والبنجابية. أصبحت معروفة بالكوميديا. لا تريد الكوميديا. تصف قبولها المبكر للأدوار الكوميدية بأنه "خطأ" وتريد أدوارًا جدية ومأساوية. لديها أكثر من 40 فيلمًا في يدها، ويدعي الملف أن 95 بالمئة من لقطاتها تمت في محاولة واحدة.
علي إعجاز جاء من المسرح والتلفزيون. هو أيضًا أراد أدوارًا جدية. استمر المنتجون في إرساله إلى الكوميديا. يقول المقال إن الاثنين يشتركان في "شغف للأدوار الجدية والمأساوية" ولا يستطيعان الخروج من الأدوار التي قررها السوق لهما.
الصناعة بأكملها، من الأعلى إلى الأسفل، تطلب مواد أفضل. الصناعة تستمر في قول لا.
يقدم ملف صلاح الدين ناسيك رزيا كمؤدية معروفة بالكوميديا لكنها جائعة لأدوار جدية ومأساوية. تدعي الصفحة أن 95 بالمئة من لقطاتها تمت في المحاولة الأولى.
رزية وعلي إعجاز، مؤطران كممثلين محصورين بتوقعات السوق. كلاهما أراد أدوارًا جدية. استمر المنتجون في إعطائهما نفس الأنواع من الأدوار.
كمال بين الحشود
عرض ملون على صفحتين يقدم كمال تحت عنوان "يحب حشود الناس البسطاء." هو في كل مكان: ممثل، ثم بطل، ثم منتج، كاتب، مخرج، وربما قريبًا صحفي.
تُبنى صورته على الوصول. الشهرة والمال لم يغيراه، يؤكد المقال. يحب الحشود من حوله. لا يتجنب الغرباء. في الاستوديو يخطط لخطوته التالية. خارجه يكون مع الأقارب والأصدقاء والمعجبين.
كما يحب الصحافة ولا يخجل من ذلك. يختلط بالصحفيين ويتذكرهم في الافتتاحيات والعروض الأولى وأعياد الميلاد. تظهر الصور له مع العائلة، مع طفل، يحمل كاميرا، جالسًا لالتقاط صورة شخصية. صور ملونة شفافة بواسطة صغیر نقوي. نجم يدير دعاية نفسه، التقطته المجلة التي تستفيد منه.
تقدم ميزة كمال له كممثل وبطل ومنتج وكاتب ومخرج وصحفي محتمل في المستقبل. يحب الحشود، لا يتجنب الغرباء، ويبقى قريبًا من الصحافة.
طموحات ياسمين خان
عنوان ملفها "مزيج غريب من الطموحات الجديدة والقديمة." تبدأ بالرقص. كان الرقص حبها الأول. تدربت تحت إشراف مصمم الرقصات حميد شودري، وأصبح الرقص "أسلوب حياة" حتى جعلها الفيلم تتخلى عنه.
كانت تريد أن تكون فنانة عظيمة وكانت تنتظر "دورًا رائعًا" لتثبت ذلك. فيلمها البشتوني الأول، يوسف خان-شير بانو، "نال إعجاب الجمهور." بحلول هذا العدد، لديها من 8 إلى 10 أفلام بأسمها وأدوار رئيسية في دل والي لإبراهيم نافيس وعندما تتساقط الثلوج الملون لنذير حسين. تنسب الكثير من صعودها إلى نذير حسين الذي منحها دورًا رئيسيًا. السطر الأخير يمنح النبذة عنوانها: طموحات جديدة حلت محل القديمة.
تبدأ نبذة ياسمين خان بالرقص كحبها الأول، ثم تتبعها في السينما. تذكر يوسف خان-شير بانو، دل والي، وعندما تتساقط الثلوج.
إنتاجات كراكشي
تم حظر الإصدارات. استمر الإنتاج على أي حال. صفحات كراكشي تقرأ كدفتر حسابات للأفلام، الاستوديوهات، المواقع، والأسماء.
"كراكشي سبوتلايت" تُظهر أن اقتصاد الاستوديو لا يزال يتحرك. بنى فيلم عندما تتساقط الثلوج شارع مورري على أرضية استوديو إيسترن بينما تحركت إنتاجات أخرى عبر شاهد برودكشنز، جولدن موفيز، ودائرة استوديوهات كراكشي.
عندما تتساقط الثلوج
في استوديوهات إيسترن، أخذ المخرج والمصور نذير حسين أكبر مساحة للأرضية لفيلم عندما تتساقط الثلوج، فيلم ملون تحت راية فيجن بيكتشرز. بنوا شارع مورري كاملًا في الداخل: موتيل، محل أقمشة قديم، محل حلاقة، وكل شيء. المشهد كان يحتاج إلى ثلج. تذكر المجلة أنه ربما استخدم أكبر عدد من الأضواء في تصوير هناك. قاد بادار منير وياسمين خان طاقمًا شمل حنيف، شباز، سكندر، فريدة أنجم، حسن باشا، شهناز دوراني، نيرالا، تشاكوري، فضل محمود، أفضل سيثي، جرينغو، لادو، ونيغات سلطانة. الموسيقى من لال محمد إقبال. الكلمات من كيف رضواني، مسرور أنور، وشابي فاروقي.
لم أرَ مثلك
إخراج يوسف نصر لشركة شاهد برودكشنز، يجمع ناظم مع سانجيتا. شمل الطاقم كمال إيراني، معين أختر، والمبتدئة نازيا. الأغاني من يونس همدم وأمير أحمد. سعيد رضوي خلف الكاميرا.
صديق
إنتاج روبرت مالك، إخراج جميل ميرزا لشركة جولدن موفيز. كمال مع روزينا، بالإضافة إلى محمود علي، زهور، آزاد، سانتوش راسل، وتشارلي. القصة من تأليف دانش ديرفي، الموسيقى من ظفر-فيكتور، والكلمات من كيف رضواني.
شهر وأثر
زيّا سرهادي يُخرج إنتاجًا ملونًا لشركة جالوسيل موشن بيكتشرز، بطولة غزالة رفيق والمبتدئ أفتاب مانغي. الموسيقى من تأليف ديبو. خطط الفريق للعمل في موقع في إيران.
تشالتي كا نام غادي
إقبال مفتي يخرج كوميديا كاملة الطول مع ترنّم، إقبال يوسف، نيرالا، فايزي، سكندر، فومي مينوالا، أنيلا نفيس، فريدة أنجم، وساقي. كلمات هميات علي شير، موسيقى ديبو، تصوير ج. م. سورتي.
ميثرا شال ميلان وبادل
كانت سينما السندية أيضًا على الجدول: ميثرا شال ميلان لأ. ح. صديقي، أول فيلم سندي له، وبادل ل. ح. صديقي. ظهر في ميثرا شال ميلان مشتاق تشانجي وإشرت، مع قربان جيلاني، كيران، مالك، أنوكا، كامران باتي، تشاكوري، والراقصات جودو، نيشي، وشاهين.
ديل والي، هم ني جينا سيخ ليا، ديل بهي تيرا هم بهي تيري
أنهى إبراهيم نفيس أسبوعه الأول في إخراج ديل والي، مع بدر منير وياسمين خان في الأدوار الرئيسية. أخرج آغا نذير كافيش هم ني جينا سيخ ليا، الذي تضمن معركة بين بدر منير ورشيد. شارك عالية، شاكر، ترانة، سلطان راهي، ومعين أختر في ديل بهي تيرا هم بهي تيري، مع موسيقى من نظر شيلي. سجلت رونا ليلى أغنية له في استوديوهات مودرن.
تسجل صفحة كراتشي أفلام ملونة، سينما السندية، أفلام حركة، وأعمال تصوير في المواقع. كان من المخطط تصوير "شهر وأثر" في إيران، بينما تظهر "ميثرا شال ميلان" و"ديل والي" إنتاجات إقليمية وحركية نشطة.
إنتاجات لاهور
صفحات لاهور تجمع درامات مرموقة، رومانسيات تاريخية، أفلام ملونة بُنجابية، وطاقم بحجم قرى صغيرة.
صفحة "لاهور سبوتلايت" تجمع بين تهذيب، سيمي، برشاين، وإنتاجات أخرى. تبقى لاهور نشطة بينما تبلغ المجلة عن حجب دوائر العرض في أماكن أخرى.
تهذيب
أخرجها وشارك في إنتاجها حسن طارق لصالح المنتج صفدر مسعود، وكتبها إبراهيم جليس مع حوار من آغا حسن امتثال. تصف المجلة الفيلم بأنه سخرية من تقليد السلوكيات الغربية بشكل سيء. الطاقم: راني، عالية، زاهد خان، أسلم بيرفيز، ناصرة، تمنا، شاهيد، رانجيلا، لهري، وصبيحة.
سيمي
مقتبسة من رواية حميدة جبين، وأخرجها فريد أحمد. شاميم آرا في مواجهة نديم، الذي ذُكر شاربه بشكل خاص. الأغاني والحوار من تأليف مسرور أنور ونقي مصطفى. الموسيقى من نشاد.
تانسين
قدمها إعجاز ومسعود، وأخرجها مسعود بيرفيز، وبطولة إعجاز مع شبنم. أغنية واحدة من أداء مهدي حسن. الموسيقى من خورشيد أنور، والكلمات من قتيّل شفاعي.
برشاين
أخرجها لقمان، وأنتجها لقمان وجواد. كان هناك مشهد رئيسي في قاعة المحكمة جاهزًا للتصوير. ضم الطاقم زيباء، محمد علي، كمال إيراني، منور سعيد، نذير زينغام، مصطفى قريشي، إرشاد علي، روشن، زينات، ناجو، نجمة نياز، ونادية. السيناريو من تأليف الدكتور أنور سجاد.
Aan Jawanan Di وAngaray
افتتح فيلم بنجابي ملون Aan Jawanan Di بحفل أداء سانتوش كومار، وإخراج داربان. الطاقم: محمد علي، وحيد مراد، فردوس، عالية، رانجيلا، تاليش، قافي، نيار سلطانة، مينا شودري، وداربان نفسه. كان فيلم Angaray، من إنتاج أسلم شودري وإخراج فريد أحمد، على وشك الانتهاء. الحوار من ناغي مصطفى، الموسيقى من أ. حميد، ونديم مع شميم آرا.
Punnu Di Sassi، Puttar Panj Daryawan Da، Khoon Da Badla Khoon
أطلقت Punjab Pictures فيلم Punnu Di Sassi، بمشاركة إيجاز وسانجيتا تحت إدارة مسعود برويز، والموسيقى من أ. حميد. في فيلم أكبر رضوي Puttar Panj Daryawan Da، أغمي على سودير من الإرهاق أثناء محاولته إنهاء جدول تصويره قبل السفر إلى بانكوك. وفي فيلم م. ج. رانا Khoon Da Badla Khoon، استخدم مشهد قتال كلبين حقيقيين يملكهما الممثلان إقبال حسن ويوسف خان. حصلت الكلاب على التقدير. أما الحرب فلم تحصل.
تنتقل صفحات الإنتاج في لاهور إلى السينما الملونة البنجابية والعروض، بما في ذلك مشهد القتال في Khoon Da Badla Khoon مع كلبين حقيقيين يملكهما يوسف خان وإقبال حسن.
صور الإنتاج
الصفحتان 32 و33 هما مسرح صناعي بحت: كاميرات، مراسم افتتاح، مخرجون يشيرون، ديكورات قيد البناء.
يظهر كمال "بأفكار جديدة" منتجًا Tasveer Aur Gadha. النكتة في التسمية تقول إن "الغدة" قد تكون مفقودة من الإطار، لكن روزينا ونيشو موجودتان. برويز مالك يخرج شبنم في موقع تصوير Aap Dekha Ley Chaho. إبراهيم نفيس "يسلط الضوء على نقطة ما" لتنوير وأرشيلة في Dil Waley.
تُظهر صورة أخرى افتتاح الفيلم الملون Rikshawala مع عطا الله شاه هاشمي كضيف شرف، إلى جانب آغا أختر، المنتج م. أ. يزداني، المخرج أكبر بانغلوري، ناظم، والمغني رجب علي. إقبال ميرزا يطلق Pukar، مع الشاعر إحسان دانش، نديم قاسمي، وجمال في الإطار. س. أ. بخاري ينظر من خلال الكاميرا في Puttar Panj Daryawan Da. تسمية من موقع تصوير Angarey تذكر ماجد كريم من Agfa، برويز مالك، المنتج أسلم شودري، جاويد، والمخرج فريد أحمد.
تُظهر صفحات صور الإنتاج مراسم الافتتاح، المخرجين يوجهون الممثلين، عمل الكاميرا، التصوير الخارجي، والديكورات لأفلام تشمل Tasveer Aur Gadha، Dil Waley، Rikshawala، Pukar، Puttar Panj Daryawan Da، وAngarey.
مكتب المعلومات، أكتوبر 1971
"مكتب المعلومات" هو خدمة المعجبين كبيانات خام: الطول، عناوين المنازل، الأسماء الحقيقية، التعليم، الهوايات، عدد الأغاني، قوائم الأفلام، اتفاقيات التجارة، مناطق الإصدار. عبادة النجوم، محفوظة مثل سجلات حكومية.
إيران وتركيا: الأفلام الباكستانية لا تُعرض هناك. لا يوجد اتفاق تجاري. رغم أن جين بوند 008 عملية كراتشي صدر للتو في باكستان كإنتاج مشترك بين باكستان وإيران.
ريشما: يعترف المكتب بأنه لا يعرف شيئاً عن تعليمها أو عنوانها الدائم. اكتب إليها عبر دار الإذاعة، راديو باكستان، كراتشي.
مكتب المعلومات يقدم حقائق عن المشاهير كخدمة للقراء: الطول، العناوين، الأسماء الحقيقية، التعليم، الهوايات، عدد الأغاني، الأفلام قيد الإنتاج، ومعلومات تجارية عن إيران وتركيا.
سرقة، حادث، إنقاذ
خبران يظهران الحياة تتجاوز البريق.
نجت راضية من سرقة منزل. ربطها المتسللون بالحبال، وكتموا فمها بمنديل، ثم جلسوا على طاولة الطعام، شربوا القهوة وأكلوا دجاج مشوي. أخذوا مجوهراتها وغادروا بسيارتها، وأخذوا معها سائقها وخادم آخر. تم القبض على المشتبه بهم لاحقاً في كشمير الحرة.
ثم تريت، على الطريق بين موري وروالبندي. انزلقت حافلة عن الطريق وسقطت في وادٍ. توقف محمد علي، زيبا، والكاتب والمخرج رياض شاهيد وساعدوا الشرطة في إخراج المصابين. انتقد محمد علي الحشد لوقوفهم والتحديق بدلاً من تحريك الجرحى. قوله قاسٍ: "رأيت أجساداً بشرية مغطاة بالدماء ولا نستطيع النوم الليلة."
بيما، أمان، وبنغلاديش
شاهد الآن الدولة وهي تعمل، في ثلاث نقاط.
واحد: شرطة نولاخا تصادر أكثر من 50 "لافتة فاضحة ونصف عارية" تروّج لفيلم بيما من دور السينما والأماكن العامة. تم رفع قضايا ضد سبعة دور سينما بارزة. تم إرسال المواد إلى المجلس المركزي لرقابة الأفلام.
اثنان: في منتدى القراء، وقار أحمد خان من ملتان يحتج على حظر فيلم أمان لرياض شاهيد، وهو فيلم عن النضال الكشميري. يجادل بأن أفلام شاهيد السابقة، زرقاء وغرناطة، جعلت البلاد فخورة. لماذا سحق وطنيته الآن؟
ثلاثة: نفس الرسالة تتجه إلى الهند، التي صنعت فيلماً بعنوان بنغلاديش. يصفه بالإهانة لباكستان. منطقُه هو رد مضاد: الهند تصنع بنغلاديش، لذا يجب على باكستان إصدار أمان.
في الوقت نفسه، السياسة الوحيدة المرئية للدولة تجاه الأفلام هي القطع، الحظر، والمصادرة.
فيلم سينمائي، جوارب، شمع
الإعلانات تروي قصتها الخاصة عن من كان يبيع ماذا ولمن.
الصفحة 2 إعلان تجاري كامل الصفحة لأفلام سينمائية صينية لنهر اليانغتسي: أفلام سينمائية أبيض وأسود 35 مم و16 مم، سلبية، إيجابية، وأفلام تسجيل صوتي. الوكيل الحصري: Progressive Traders، كراتشي. المواد الخام للصناعة، مستوردة من الصين، بالأبيض والأسود، في عام 1971.
إعلان عن فيلم سينمائي أبيض وأسود لنهر اليانغتسي.
يدفع ماكس فاكتور بغسول التنظيف ساتين فلو تحت شعار "المظهر اليومي"، محذرًا النساء من أن ترك المكياج لفترة طويلة يوسع المسام وأن فركه يسبب التجاعيد. الخوف، ثم العلاج، في فقرة واحدة.
تبيع شركة كونسول جوارب رجالية من النايلون بنسبة 100٪ مع العبارة "تعالَ كونسول معي..." عنوان الوكالة يقع في ميسيونبارا، نارايانجانج، شرق باكستان. عنوان الجناح الشرقي، لا يزال مطبوعًا في مجلة الجناح الغربي، بينما البلد يتفكك.
إعلان ماكس فاكتور ساتين فلو يبيع غسول التنظيف من خلال لغة المسام، والتجاعيد، وإزالة المكياج الحديثة.
شمع إزالة الشعر البارد من سوهني، صنعته بيوتيشيا في كراتشي، يبدأ بسؤال النساء إذا كان "الشعر الزائد" هو مشكلتهن. يلوم النص الغدد، والبلوغ، والوراثة، والشمس، والموضات الحديثة التي تكشف عن جلد أكثر من "أيام جدتنا." يحذر من الحبوب والعلاجات الهرمونية، ثم يبيع الشمع البارد كمنتج نظيف وآمن ورخيص ومصنوع محليًا.
الإعلان التحريري لشمع إزالة الشعر البارد من سوهني يربط شعر جسم النساء بالغدد، والبلوغ، والوراثة، والموضة، والطب، والتصنيع المحلي.
تغلق كولوول العدد بغلاف خلفي أصفر صارخ لـ "صوف نقي 4 طبقات" تحت شعار "في كل مكان هي ملابس محبوكة." طباعة عصرية، عارضون شباب، ملابس محبوكة كموضة المدينة.
الغلاف الخلفي لكولوول يستخدم طباعة عصرية، وحقل أصفر، وعارضين شباب لبيع الملابس المحبوكة كموضة حضرية.
صورة روزينا المركزية
احتفظ بأفضل تناقض للنهاية.
هذا هو العدد الذي يفخر بالإبلاغ عن مصادرة الشرطة لـ "رايات فاحشة ونصف عارية" من دور السينما. نفس العدد يطبع صورة مركزية ملونة كاملة لروزينا.
تظهر صورة روزينا المركزية داخل عدد يبلغ أيضًا عن مصادرات الشرطة لرايات سينمائية فاحشة.
التعليق يقول إنها "تتطلع إلى فرصة حقيقية." ثم يضيف، بكلمات لا تحتاج إلى تعليق: "لديها كل المنحنيات والحيوية لجمهور الجوع الجنسي."
تبلغ المجلة عن مداهمات الأخلاق في صفحة واحدة وتلبي "جمهور الجوع الجنسي" في صفحة أخرى. لا يبدو أن أحدًا في المكتب يلاحظ ذلك. أو ربما الجميع يلاحظون ولا يهتم أحد. في كلتا الحالتين، هذا هو أكتوبر 1971 في مجلة واحدة: صناعة تنتج، تتظاهر، تحظر، تهرب، وتبيع، بينما البلد الذي كانت تسميه وطنًا توقف عن الوجود بالشكل الذي عرفته.
الأرشيف الرقمي الكامل لفيلم الشرق محفوظ لدى خاجستان، مع مجموعات مادية موجودة في مركز كيسلاك بجامعة بنسلفانيا وقاعة ليدي مارغريت بجامعة أكسفورد. هذا العدد متاح للتحميل هنا.
