Forense de Archivos: Cine Oriental (octubre de 1971): "Un cine en negación"
por Khajistan Cultural Desk
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Archive Forensics: Parte de una serie continua
En Archive Forensics, sacamos una revista del archivo digitalizado de Khajistan y la leemos detenidamente. Esta semana: el número de octubre de 1971 de Eastern Film, publicado en Karachi por Eastern Film Studios Ltd.
Mira la fecha. Bangladesh ya había declarado la independencia, pero Pakistán aún no se había rendido en Daca. El país se estaba dividiendo en dos en tiempo real, y esta revista eligió decir casi nada directamente sobre la guerra. Sin embargo, registró el colapso a través de los problemas de la industria cinematográfica de Pakistán y las amenazas logísticas a su propia vida impresa en ese momento.
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Ficha archivística para este número
Metadatos de producción
| Revista | Eastern Film |
| Número | Octubre 1971, Vol. XIII, No. II-III (Número doble) |
| Publicado desde | B-16, S.I.T.E., Manghopir Road, Karachi-16 |
| Teléfono | 291388 y 291389 |
| Editor | Khuda Bukhsh Baloch para Eastern Film Studios Ltd. |
| Impresora | Yaqoob Ali V. Kasmi para Zain Packaging Industries, S.I.T.E., Karachi |
| Editor interino | W. A. Zaidi |
| Fotógrafo del personal | Saghir Naqvi |
| Corresponsal en Lahore | Salahuddin Nasik |
Venta al por menor y circulación
| Pakistán Occidental | Rs. 1.50 |
| Pakistán Oriental | Rs. 1.50 (Flete aéreo: Rs. 0.25) |
| Extranjero | Rs. 1.60 |
| Representantes comerciales | Listado en Lahore y Dacca |
Bloqueos de películas
| Películas esperando estreno | Unos 30 |
| Circuito afectado | Punjab-Frontera |
| Fechas anunciadas canceladas | Más del 70 por ciento de las películas anunciadas |
| Razón citada | No quedan salas de exhibición tras el regreso del sistema antiguo cuando se eliminó el impuesto a la capacidad |
| Condición del estudio en Lahore | Algunas filmaciones en curso; más de 30 películas hechas y esperando, muchas ya aprobadas por la censura |
Migración del negocio del espectáculo del Ala Este a Pakistán Occidental
| Estudios del Ala Este | Reportado como suspendido |
| Mirza Shahi | Llegó a Lahore desde Pakistán Oriental con su familia |
| Jaleel Afghani | Llegó desde el Ala Este |
| Reshman | Se espera que se mude permanentemente a Lahore |
| Ehtesham | Se compró una casa en Gulberg; "sin intención de regresar" |
Censura
| Carteles publicitarios confiscados | Más de 50 |
| Película confiscada por vulgaridad | Bima |
| Cines enfrentando casos | Siete cines prominentes (Jurisdicción policial: Naulakha) |
| Materiales censurados enviados a | Junta Central de Censura de Películas |
| Protesta de lectores | Prohibición de Aman de Riaz Shahid |
| Película india señalada como propaganda | Bangla Desh |
Fracaso en festival y exportación
| Entrada oficial en Moscú | Heer Ranjha |
| Problema | Sin versión en inglés ni subtítulos |
| Problema con la fecha límite | La impresión debía estar en Moscú para la segunda semana de mayo; el gobierno informó a los productores el 21 de mayo |
| Delegación incluida | Ejaz Durrani, Firdous, Masud Pervez, Riaz Gul y un alto funcionario del gobierno |
Datos Comerciales y de Celebridades
| Mohammad Ali | Altura: 6 pies; Dirección: Gulberg, Lahore. |
| Nadeem | Altura: 5 pies 10 pulgadas. En producción: Saemi, Angarey, Mohabbat Aur Mahnga Saal, Mili Key Putley. |
| Rangeela | Altura: 5 pies 4 pulgadas. |
| Shabnam | Dirección: 225/I-Q, Bloque 2, PECHS, Karachi. |
| Sangeeta | Matriculación, primera división; lee libros y revistas sin parar. |
| Shamim Ara | Actriz mejor pagada en Pakistán. |
| Noor Jehan | Más de 1,000 canciones acreditadas. Tarifa estándar por canción: Rs. 2,500 (3.25 minutos). Tarifa por canción larga: Rs. 5,000. Próximamente: Angarey, Inaam Aur Gadha, Peendu, Majhey Da Sher. |
| Mehdi Hasan | Más de 100 canciones acreditadas. |
| Material Fílmico | Río Yangtsé en blanco y negro 35mm/16mm (Negativo, positivo, grabación de sonido). Agente: Progressive Traders. |
| Bienes de Consumo | Calcetines Consul (Narayanganj), Cera Fría Epilatoria Sohni (Karachi), Max Factor Satin Flow, ropa de punto Colwool. |
Shabnam en la portada de octubre de 1971, fotografiada en color por Saghir Naqvi. La portada la vende como una estrella nacional. Adentro, es "esta belleza de Pakistán Oriental" que lo logró viniendo a Karachi y Lahore.
Los Números Faltantes
La impresión de la revista tuvo algunos tropiezos. Esto se aprende de sus propios lectores. Samar Hyder de Karachi escribe para preguntar por qué Eastern Film sigue desapareciendo de los puestos de libros. Quiere que el papel salga a tiempo. También quiere mejor impresión, especialmente en las páginas a color.
Los editores culpan a la escasez de papel para periódicos. El país tiene poca papel, y la prensa cinematográfica está funcionando con lo justo. El mismo foro lleva quejas sobre la censura y la "imagen nacional."
Página del Foro de Lectores sobre números faltantes, la escasez de papel para periódicos y quejas de los lectores.
Noticias Mensuales
Las páginas de "Noticias del Mes" saltan sin pestañear. La actriz Tarana está "ahora libre," absuelta en la corte. Yasmin Shaukat debuta como cantante de reproducción. Mansoor Hydari planea una película sobre Rashid Minhas, el oficial piloto que el estado acaba de convertir en mártir. Agfa-Gevaert está en la Olimpiada. Mehdi Hasan se va para Umra. El compositor indio Jaikishan ha muerto.
Tribunales, memoria de la guerra, música, religión, noticias extranjeras. Todo en una página, todo con la misma voz plana. No se permite que nada parezca una crisis.
La página de "Noticias del Mes" informa sobre el fracaso en el festival de Moscú, la absolución de Tarana, el debut de Yasmin Shaukat como cantante de reproducción, y la película planeada por Mansoor Hydari sobre Rashid Minhas.
Parada de los Estudios del Ala Este
Aquí la guerra finalmente aparece, vestida como noticias de la industria.
En "Lahore Calling," Salahuddin Nasik informa que el comediante Mirza Shahi ha llegado desde Pakistán Oriental con su familia. Planea quedarse unos cuatro meses, tal vez para siempre. La razón se resume en una frase: el trabajo en los estudios del Ala Este está suspendido, así que no tenía a dónde más ir.
Entonces la lista crece. El actor de carácter Jaleel Afghani ha llegado desde el Ala Este. Se espera que Reshman se establezca definitivamente en Lahore. El productor-director Ehtesham ha comprado una casa en Gulberg y "no tiene intención de regresar."
La gente huye de una zona de guerra. La revista lo escribe como una nota de casting.
Esta página informa sobre artistas del Ala Este que llegan a Lahore, películas esperando estreno, acciones de censura contra carteles de cine y planes para el Día de la Defensa relacionados con la guerra de 1965.
Shabnam en Karachi y Lahore
La historia de portada es donde el problema se delata.
Comienza con "Shabnam" y la llama "una artista encantadoramente sencilla." La primera línea señala de dónde es: "Esta belleza de Pakistán Oriental es una dama elegante." La siguiente línea dice que era desconocida antes de llegar a los centros cinematográficos de Karachi y Lahore.
Ese es el trato a la vista. Ella es de Pakistán Oriental. Pero la fama solo existe en Occidente. La visibilidad nacional vive en Karachi y Lahore.
La primera página la vende a través de su apariencia y esfuerzo. "Ojos deslumbrantes y gazelados." Una de las heroínas más ocupadas. Su gran oportunidad llegó con Akhri Station. Sigue ascendiendo, sigue mejorando, sigue creyendo en sí misma. Las fotos la muestran en una habitación decorada junto a un gran jarrón, luego vestida de blanco, mirando directamente a la cámara. La página vende belleza, pero el texto vuelve una y otra vez al trabajo.
La segunda página nos lleva a casa con ella. Una tarde nublada, una sala de estar bien decorada, pequeños adornos que el escritor interpreta como prueba del buen gusto de Shabnam y su esposo Robin Ghosh. Ambos aman la música. Robin se gana la vida con ella.
La visita está montada y es un poco incómoda. Shabnam pide al equipo que espere media hora. Esperan. Se sirve té en la habitación contigua. Luego, "terminadas las formalidades," posa. La habitación está caliente. El escritor admite sentirse sofocado. Robin promete aire acondicionado "en uno o dos días." Una habitación decorada, sudando a sus invitados, aún en proceso de mejora. Difícil encontrar una mejor imagen para toda la industria.
Luego viene la parte que importa. El escritor dice que Shabnam tuvo dificultades con el urdu al principio, pero ahora lo habla "casi a la perfección." Se permite mencionar su origen en Pakistán Oriental. Su llegada como profesional se mide en urdu.
Recuerda el contexto. Pakistán Oriental hablaba bengalí. El estado construyó su cultura oficial alrededor del urdu, y la lucha por el idioma había alimentado la resistencia bengalí durante décadas. Aquí está ese mismo orden jerárquico, impreso como un cumplido en una revista de fans. Shabnam puede entrar en la economía del cine en urdu. La puerta está abierta. Hay condiciones.
Ella también se defiende, en silencio. El artículo dice que ella se sentía "limitada por los roles estereotipados" y que aún espera "un papel desafiante." Quiere novedad, no la misma fórmula cansada una y otra vez. La venden como una estrella nacional mientras ella les dice que los papeles son escasos.
En la página 17 va más allá. Las películas paquistaníes han mejorado, dice, pero aún queda mucho por hacer. Le dice al entrevistador que es su trabajo descubrir qué quiere el público a partir de cómo han reaccionado antes. Los espectadores, dice, no aceptan una fórmula solo porque funcionó una vez. Juzgan cada película "por sus propios méritos." Los buenos ingredientes no son suficientes. Las partes tienen que encajar.
El perfil luego regresa rápidamente a terreno seguro: su popularidad, su calidez hacia los colegas, su deseo de sentarse entre el público común y verlos disfrutarla en pantalla. Los cinéfilos, dice, son los mejores jueces. Quieren una cosa: un intento sincero de buen entretenimiento.
El perfil de Shabnam la presenta como "esta belleza de Pakistán Oriental" y dice que se hizo conocida tras llegar a Karachi y Lahore.
La dificultad inicial de Shabnam con el urdu y su posterior "urdu casi perfecto." También registra su frustración con los papeles estereotipados.
Shabnam habla sobre el gusto del público y los límites de las fórmulas fijas. Los espectadores, dice, juzgan cada película "por sus propios méritos."
La guerra que puede recordar
Esta edición sabe exactamente cómo escribir sobre la guerra. Solo que no sobre la que está ocurriendo.
Para 1965 tiene todo un vocabulario de trabajo: soldados, viudas, sacrificio, canciones nacionales, enemigo, moral, herencia. El Gremio de Periodistas de Cine de Pakistán planea un evento por el Día de la Defensa el 23 de septiembre en el Auditorio WAPDA en Lahore, con el General Bakhtiar Rana como invitado principal. Se honrará a unas 25 viudas de caídos y a más de 50 soldados discapacitados de la guerra de 1965.
La muerte de Naseem Begum se integra en ese mismo recuerdo. Murió en Lahore el 29 de septiembre tras una breve enfermedad. Los estudios cerraron en señal de respeto. Nacida en Bombay, llegó joven a Pakistán y se hizo famosa cantando en el cine, con cerca de 300 canciones a su crédito, incluyendo "Ae Rahe Haq Ke Shaheedo."
Un homenaje a Mehdi Hasan y Noor Jehan remonta a septiembre de 1965, cuando el "enemigo cobarde" llegó con "diseños nefastos." Elogia las canciones nacionales que levantaron la moral y promete que pasarán de padre a hijo.
Las canciones de guerra de Noor Jehan ya eran patrimonio nacional para entonces. La prensa cinematográfica repite el guion: cantantes como soldados del estado, la cultura cinematográfica como trabajo de moral.
¿Y 1971? Se filtra de lado. Estudios suspendidos en el Ala Este. Artistas que llegan como refugiados. Una película india llamada Bangla Desh. Una película paquistaní prohibida sobre Cachemira. La vieja guerra recibe ceremonias. La nueva guerra recibe notas al pie.
El ensayo de reforma de M. A. Parwana aparece junto a la esquela de Naseem Begum. La reforma del cine y la memoria de la guerra de 1965 comparten la página.
El homenaje recuerda la guerra de 1965 a través de canciones nacionales, moral y herencia. Mehdi Hasan y Noor Jehan aparecen como voces patrióticas.
La tarifa de Noor Jehan
Noor Jehan aparece dos veces en este número: una como la voz de la nación, otra como trabajadora con una tarifa. Bajo "Altos salarios," la revista informa su tarifa estándar de Rs. 2,500 por una canción de tres minutos y cuarto. Cualquier cosa más larga ahora cuesta Rs. 5,000. El patriotismo no tiene precio. Las canciones sí.
Moscú sin subtítulos
Esta es la historia más humillante del número, y la revista lo sabe.
El editorial comienza diciendo que el festival de Moscú demostró, una vez más, que la industria necesita ayuda real y rápida del gobierno. Casi 70 países participaron. Los festivales son donde un país vende sus películas en el extranjero: mercados extranjeros, dinero de exportación, reconocimiento para sus artistas.
La entrada oficial de Pakistán fue Heer Ranjha. La delegación estaba compuesta por: el actor-productor Ejaz Durrani, la actriz Firdous, el director Masud Pervez, Riaz Gul y un alto funcionario del gobierno. La película nunca se proyectó. Nadie llevó una versión en inglés. Nadie llevó subtítulos.
La situación empeora. La copia debía llegar a Moscú en la segunda semana de mayo. El gobierno informó primero a la Asociación de Productores de Cine el 21 de mayo. La fecha límite ya había pasado antes de que alguien en la industria se enterara. La revista dice que la delegación parecía no tener idea de las reglas del festival.
Ejaz Durrani regresó a Lahore y ofreció una conferencia de prensa. Culpa a la mala planificación entre el gobierno y la industria, y señala a los Ministerios de Información y Asuntos Exteriores por retrasar los trámites.
La revista apoya su demanda de que los periodistas de cine se unan a futuras delegaciones, argumentando que conocen el trabajo mejor que la mayoría de las personas que son enviadas. También usa una frase reveladora para cómo se eligen las delegaciones y las entradas: una "mano invisible." Sin nombres. Solo el método: influencia, selección, acceso controlado por el estado.
Ejaz dice una cosa más. Si las películas paquistaníes deben competir en el extranjero, el código de censura tiene que aflojarse. Sus palabras: "sin caer en la vulgaridad, no había daño si se permitía besar en las películas paquistaníes."
Súmalo todo. El estado podía elegir una película. Podía enviar una delegación. No pudo entregar una copia, con subtítulos, a tiempo. Esa es toda la maquinaria en una anécdota.
Ceilán y el color
Una nota sobre los nombres: en 1971 el país todavía se llamaba Ceilán. Se convirtió en Sri Lanka en 1972.
Una delegación de tres miembros regresó de Ceilán: Noor Jehan, Shamim Ara y Waheed Murad. Noor Jehan lideró, y la bienvenida fue cálida. En una cena de despedida cantó "Lal Shahbaz Qalandar", con Shamim Ara y Waheed Murad acompañándola.
La queja de Ceilán no era sobre la calidad. Al público y a los funcionarios les gustaban las películas. El problema era simple y técnico: las películas no estaban en color. El mundo había avanzado. Pakistán seguía enviando en blanco y negro.
El informe de Ceilán elogia la bienvenida dada a Noor Jehan, Shamim Ara y Waheed Murad, y luego señala que las películas paquistaníes perdieron terreno en el extranjero por falta de color.
Treinta películas esperando
"Lahore Calling" informa que unas 30 películas están atrapadas sin lugar para exhibirse en todo el circuito Punjab-Frontier.
La revista lo atribuye a la política fiscal. Bajo el impuesto de capacidad, repetir películas viejas apenas pagaba, así que los exhibidores querían nuevas. Luego se eliminó el impuesto, volvió el sistema antiguo, las películas viejas inundaron los cines y las nuevas dejaron de moverse.
Productores y distribuidores entraron en pánico. El dinero dejó de circular, así que los rodajes se ralentizaron. Se habían anunciado fechas de estreno, pero la revista dice que más del 70 por ciento de esas películas tendrán que ser descartadas.
Otro artículo en la misma página es directo: "Los estudios de Lahore presentan un aspecto desierto." Unos pocos rodajes en progreso. Más de 30 películas terminadas, muchas ya aprobadas por la censura, guardadas en latas. Las películas existen. Las pantallas no.
Los trece puntos de Parwana
El ensayo de M. A. Parwana "¿Cómo mejorar las películas?" comienza nombrando la enfermedad: la fórmula. El cine paquistaní está atrapado en "chico conoce a chica" y el "eterno triángulo amoroso".
Enumera las partes típicas como si fueran artículos en un estante. Un héroe sobrehumano. Una heroína encantadora. Un villano o vampiro que es "la maldad personificada". Padres ricos que bloquean a una heroína pobre. Padres pobres que bloquean a un héroe rico. Un montón de coincidencias, luego una boda.
Su solución es un programa de trece puntos. Una Corporación de Financiamiento Cinematográfico para prestar dinero a los productores a tasas justas. Una Academia de Cine para formar técnicos, actores y directores. Una Corporación de Desarrollo Cinematográfico para construir estudios adecuados en dos o tres ciudades principales en ambas alas del país.
Esa corporación también construiría cines, produciría y exhibiría películas de calidad, impulsaría las exportaciones, importaría revistas comerciales extranjeras y aseguraría materias primas y equipos. Quiere un código uniforme de censura, la reforma del impuesto de capacidad, una importación limitada de buenas películas extranjeras, premios gubernamentales, sanciones por plagio, divisas para delegaciones, menos películas en blanco y negro, más películas en Technicolor en urdu, intercambio de estrellas y directores entre las dos alas, y un pago real para los guionistas.
Él termina donde debería comenzar la mayoría de las charlas de reforma. La historia, escribe, es "el núcleo del éxito de una película."
Un boceto a lápiz de Akbar Jamal aparece antes del ensayo de reforma de Parwana. El pie de foto dice "La visión de un artista."
Los actores quieren otros papeles
Shabnam no es la única atrapada en una caja.
En "Algo común pero....", Salahuddin Nasik perfila a Razia y Ali Ejaz. Razia luchó durante diez años antes de entrar en las películas en urdu y punjabi. Se hizo conocida por la comedia. No quiere comedia. Llama a su aceptación temprana de papeles cómicos un "error" y quiere papeles serios y trágicos. Tiene más de 40 películas en mano, y el perfil afirma que el 95 por ciento de sus tomas se hacen en una sola toma.
Ali Ejaz surgió en el teatro y la televisión. También quería papeles serios. Los productores seguían enviándolo de vuelta a la comedia. El artículo dice que ambos comparten "un anhelo por papeles serios y trágicos" y no pueden salir de los papeles que el mercado ha decidido para ellos.
Toda la industria, de arriba abajo, pide mejor material. La industria sigue diciendo que no.
El perfil de Salahuddin Nasik presenta a Razia como una intérprete conocida por la comedia pero con hambre de papeles serios y trágicos. La página afirma que el 95 por ciento de sus tomas se hicieron en la primera toma.
Razia y Ali Ejaz, enmarcados como actores atrapados por las expectativas del mercado. Ambos querían papeles serios. Los productores les seguían dando los mismos tipos de roles.
Kemal entre multitudes
Un reportaje a color de dos páginas presenta a Kemal bajo el titular "Ama las multitudes de gente sencilla." Está en todas partes: actor, luego héroe, luego productor, escritor, director y posiblemente, pronto, periodista.
Su imagen se construye sobre el acceso. La fama y el dinero no lo han cambiado, insiste el artículo. Le encantan las multitudes a su alrededor. No esquiva a los extraños. En el estudio planea su próximo movimiento. Fuera de él está con familiares, amigos, fans.
También ama a la prensa y no es tímido al respecto. Se mezcla con los periodistas y los recuerda en inauguraciones, estrenos y cumpleaños. Las fotos lo muestran con su familia, con un niño, sosteniendo una cámara, posando para un retrato. Transparencias a color de Saghir Naqvi. Una estrella que maneja su propia publicidad, capturada por la revista que se beneficia.
El reportaje sobre Kemal lo presenta como actor, héroe, productor, escritor, director y posible futuro periodista. Le encantan las multitudes, no evita a los extraños y se mantiene cerca de la prensa.
Las ambiciones de Yasmeen Khan
Su reportaje se titula "Extraña combinación de nuevas ambiciones y antiguas". Comienza con la danza. Bailar fue su primer amor. Se formó bajo el coreógrafo Hameed Chaudhry, y la danza se convirtió en "una forma de vida" hasta que el cine la hizo abandonarla.
Ella quería ser una gran artista y esperaba "un papel maravilloso" para demostrarlo. Su primera película en pastún, Yusuf Khan-Sher Bano, "conectó con el público". Para esta edición tiene entre 8 y 10 películas a su nombre y papeles principales en Dil Waley de Ibrahim Nafees y la película en color Jahan Barf Girti Hai de Nazeer Husain. Atribuye gran parte de su ascenso a Nazeer Hussain, quien le dio un papel principal. La última línea da título al perfil: nuevas ambiciones han reemplazado a las antiguas.
El perfil de Yasmeen Khan comienza con la danza como su primer amor, luego la sigue en el cine. Nombra Yusuf Khan-Sher Bano, Dil Waley y Jahan Barf Girti Hai.
Producciones de Karachi
Los estrenos fueron bloqueados. La producción continuó de todos modos. Las páginas de Karachi parecen un registro de películas, estudios, sets y nombres.
"Karachi Spotlight" muestra que la economía del estudio sigue en movimiento. Jahan Barf Girti Hai construyó una calle de Murree en el piso de Eastern Studios mientras otras producciones pasaban por Shahid Productions, Golden Movies y el circuito de estudios de Karachi.
Jahan Barf Girti Hai
En Eastern Studios, el director y camarógrafo Nazeer Husain ocupó el mayor espacio para Jahan Barf Girti Hai, una película en color bajo el sello Vision Pictures. Construyeron toda una calle de Murree en interiores: un motel, una vieja tienda de telas, una peluquería, todo. La escena necesitaba nieve. La revista señala que pudo haber usado la mayor cantidad de luces jamás instaladas para un rodaje allí. Badar Muneer y Yasmeen Khan encabezaron un elenco que incluía a Hanif, Shabaz, Sikandar, Fareeda Anjum, Hasan Pasha, Shahnaz Durrani, Nirala, Chakori, Fazal Mahmood, Afzal Sethi, Gringo, Lado y Nighat Sultana. Música de Lal Mohd. Iqbal. Letras de Kaif Rizvani, Masroor Anwar y Shabi Farooqi.
Tum Sa Nahin Dekha
Dirigida por Yusuf Nasr para Shahid Productions, con la pareja Nazim y Sangeeta. El elenco incluyó a Kamal Irani, Moin Akhtar y la recién llegada Nazia. Canciones de Younus Humdam y Amir Ahmad. Saeed Rizvi tras la cámara.
Boy Friend
Producida por Robert Malik, dirigida por Jameel Mirza para Golden Movies. Kemal con Rozina, además de Mahmood Ali, Zahoor, Azad, Santosh Russell y Charlie. Historia de Danish Dervi, música de Zafar-Victor, letras de Kaif Rizvani.
Shahar Aur Saaey
Zia Sarhady dirige una producción en color para Galosyl Motion Pictures, protagonizada por Ghazala Rafiq y la recién llegada Aftab Manghi. Música de Deboo. El equipo planeó trabajo de locación en Irán.
Chalti Ka Naam Gadi
Iqbal Mufti dirige una comedia de larga duración con Tarrannum, Iqbal Yusuf, Nirala, Faizi, Sikandar, Fomi Minwala, Aneela Nafees, Fareeda Anjum y Saqi. Letras de Himayat Ali Shair, música de Deboo, fotografía de G. M. Surti.
Mithra Shaal Millan y Badal
El cine sindhi también estaba en la cartelera: Mithra Shaal Millan de A. H. Siddiqi, su primera película sindhi, y Badal de G. H. Siddiqi. Mithra Shaal Millan contó con Mushtaq Changezi e Ishrat, junto a Qurban Jeelani, Kiran, Malik, Anokha, Kamran Bhatti, Chakori y las bailarinas Guddo, Nishi y Shaheen.
Dil Waley, Ham Ney Jeena Seekh Liya, Dil Bhi Tera Ham Bhi Terey
Ibrahim Nafees terminó su primera semana dirigiendo Dil Waley, con Badar Muneer y Yasmeen Khan como protagonistas. Agha Nazeer Kavish dirigió Ham Ney Jeena Seekh Liya, que incluye una pelea entre Badar Muneer y Rashid. Dil Bhi Tera Ham Bhi Terey de Tahir Bhakir protagonizó Aaliya, Shakir, Tarana, Sultan Rahi y Moin Akhtar, con música de Nazaar Shelley. Runa Laila grabó una canción para esta en Modern Studios.
Esta página de Karachi registra películas en color, cine sindhi, películas de acción y trabajo de locación. Shahar Aur Saaey planeó filmar en Irán, mientras Mithra Shaal Millan y Dil Waley muestran que la producción regional y de acción sigue activa.
Producciones de Lahore
Las páginas de Lahore acumulan dramas prestigiosos, romances históricos, películas en color punjabi y elencos del tamaño de pequeños pueblos.
La página "Lahore Spotlight" reúne Tehzeeb, Saemi, Parchain y otras producciones. Lahore se mantiene activa mientras la revista informa sobre circuitos de estreno bloqueados en otros lugares.
Tehzeeb
Dirigida y coproducida por Hasan Tariq para el productor Safdar Masood, escrita por Ibrahim Jalees con diálogos de Agha Hassan Imtisal. La revista la califica como una sátira sobre las malas imitaciones de modales occidentales. El elenco: Rani, Aaliya, Zahid Khan, Aslam Pervez, Nasira, Tamanna, Shahid, Rangeela, Lehry y Sabiha.
Saemi
Adaptada de la novela de Hameeda Jabeen, dirigida por Fareed Ahmad. Shamim Ara junto a Nadeem, cuyo bigote merece mención aparte. Canciones y diálogos de Masroor Anwar y Naqi Mustafa. Música de Nashad.
Tansen
Presentada por Ejaz y Masood, dirigida por Masud Pervez, protagonizada por Ejaz con Shabnam. Una canción de Mehdi Hasan. Música de Khursheed Anwar, letras de Qateel Shafai.
Parchain
Dirigida por Luqman, producida por Luqman y Jawed. Una gran escena en la sala del tribunal ya estaba grabada. El elenco incluía a Zeba, Mohammad Ali, Kamal Irani, Munawwar Saeed, Nazir Zingham, Mustafa Qureshi, Irshad Ali, Roshan, Zeenat, Naggo, Najma Niaz y Nadia. Guion del Dr. Anwer Sajjad.
Aan Jawanan Di y Angaray
Aan Jawanan Di, una película punjabi en color, se inauguró con Santosh Kumar realizando la ceremonia, Darpan dirigiendo. El elenco: Mohammad Ali, Waheed Murad, Firdous, Aaliya, Rangeela, Talish, Qavi, Nayyar Sultana, Meena Chowdhry y el propio Darpan. Angaray, producida por Aslam Chowdhry y dirigida por Fareed Ahmad, estaba casi terminada. Diálogos de Nagi Mustafa, música de A. Hamid, Nadeem con Shamim Ara.
Punnu Di Sassi, Puttar Panj Daryawan Da, Khoon Da Badla Khoon
Punjab Pictures lanzó Punnu Di Sassi, con Ejaz y Sangeeta bajo la dirección de Masud Pervez, música de A. Hamid. En Puttar Panj Daryawan Da de Akbar Rizvi, Sudhir se desmayó por agotamiento intentando terminar su agenda antes de volar a Bangkok. Y en Khoon Da Badla Khoon de M. J. Rana, una escena de pelea usó dos perros reales, propiedad de los actores Iqbal Hasan y Yusuf Khan. Los perros recibieron crédito. La guerra no.
Las páginas de producción de Lahore se adentran en el cine punjabi en color y el espectáculo, incluyendo la secuencia de pelea Khoon Da Badla Khoon con dos perros reales propiedad de Yusuf Khan e Iqbal Hasan.
Fotografías de Producción
Las páginas 32 y 33 son puro teatro industrial: cámaras, ceremonias de apertura, directores señalando, decorados en construcción.
Kemal aparece "con nuevas ideas" produciendo Tasveer Aur Gadha. El pie de foto bromea que el "gadha" podría faltar en el encuadre, pero Rozina y Nisho están presentes. Pervez Malik dirige a Shabnam en locación para Aap Dekha Ley Chaho. Ibrahim Nafees "ilumina algún punto" para Tanveer y Arsheleh en Dil Waley.
Otra foto muestra la inauguración de la película en color Rikshawala con Attaullah Shah Hashmi como invitado principal, junto a Agha Akhtar, el productor M. A. Yazdani, el director Akbar Banglori, Nazim y el cantante Rajab Ali. Iqbal Mirza lanza Pukar, con el poeta Ahsan Danish, Nadeem Qasmi y Jamal en el encuadre. S. A. Bukhari mira a través de la cámara en Puttar Panj Daryawan Da. Un pie de foto del set de Angarey nombra a Majeed Karim de Agfa, Pervez Malik, el productor Aslam Chowdhry, Javed y el director Fareed Ahmad.
Las páginas de fotografías de producción muestran ceremonias de apertura, directores dando instrucciones a actores, trabajo de cámara, filmación al aire libre y decorados para películas como Tasveer Aur Gadha, Dil Waley, Rikshawala, Pukar, Puttar Panj Daryawan Da y Angarey.
Mostrador de Información, octubre de 1971
El "Mostrador de Información" es servicio para fans como datos en bruto: alturas, direcciones de casa, nombres reales, educación, pasatiempos, conteo de canciones, listas de películas, acuerdos comerciales, territorios de lanzamiento. Culto a las estrellas, archivado como registros gubernamentales.
Irán y Turquía: Las películas paquistaníes no se estrenan allí. No hay acuerdo comercial. Aunque Jane Bond 008 Operation Karachi acaba de salir en Pakistán como una coproducción Pakistán-Irán.
Reshma: El mostrador admite que no sabe nada sobre su educación o dirección permanente. Escribe a su cuidado en Broadcasting House, Radio Pakistan, Karachi.
El Mostrador de Información ofrece datos de celebridades como servicio al lector: alturas, direcciones, nombres reales, educación, pasatiempos, cantidad de canciones, películas en producción e información comercial sobre Irán y Turquía.
Robo, Accidente, Rescate
Dos noticias muestran la vida irrumpiendo en el glamour.
Razia sobrevivió a un robo en su casa. Los intrusos la ataron con una cuerda, le pusieron un pañuelo en la boca, luego se sentaron en su mesa del comedor, bebieron café y comieron pollo asado. Se llevaron sus joyas y huyeron en su coche, llevándose a su chófer y a otro sirviente con ellos. Los sospechosos fueron capturados más tarde en Azad Cachemira.
Luego Tret, en la carretera entre Murree y Rawalpindi. Un autobús se salió de la carretera y cayó en un barranco. Mohammad Ali, Zeba y el escritor-director Riaz Shahid se detuvieron y ayudaron a la policía a sacar a los heridos. Mohammad Ali reprendió a la multitud por quedarse mirando en lugar de mover a los heridos. Su frase es brutal: "Vi cuerpos humanos bañados en sangre y no podemos dormir esta noche."
Bima, Aman y Bangla Desh
Ahora observa al estado en acción, en tres casos.
Uno: la policía de Naulakha incauta más de 50 "carteles obscenos y semi-desnudos" que anunciaban la película Bima en cines y lugares públicos. Se presentan cargos contra siete cines prominentes. El material va a la Junta Central de Censura de Películas.
Dos: en el Foro de Lectores, Waqar Ahmad Khan de Multan protesta contra la prohibición de Aman de Riaz Shahid, una película sobre la lucha de Cachemira. Las películas anteriores de Shahid, Zerqa y Gharnata, habían enorgullecido al país, argumenta. ¿Por qué aplastar su patriotismo ahora?
Tres: la misma carta se dirige a India, que ha hecho una película llamada Bangla Desh. Él la llama un insulto a Pakistán. Su lógica es un contraataque: India hace Bangla Desh, así que Pakistán debería estrenar Aman.
Mientras tanto, la única política visible del estado sobre el cine es recortar, prohibir y confiscar.
Película, Calcetines, Cera
Los anuncios cuentan su propia historia sobre quién vendía qué a quién.
La página 2 es un anuncio comercial a página completa para Yangtze River Chinese Cinematographic Films: película cinematográfica en blanco y negro de 35 mm y 16 mm, negativo, positivo y material de grabación de sonido. Agente exclusivo: Progressive Traders, Karachi. La materia prima de la industria, importada de China, en blanco y negro, en 1971.
Anuncio de película en blanco y negro para cine Yangtze River.
Max Factor promociona la loción limpiadora Satin Flow bajo "El Look de Hoy," advirtiendo a las mujeres que dejar el maquillaje demasiado tiempo agranda los poros y que frotarlo produce arrugas. Miedo, luego la cura, en un solo párrafo.
Consul vende calcetines de hombre 100% nylon con la frase "Ven Consul Conmigo..." La dirección de la agencia está en Missionpara, Narayanganj, Pakistán Oriental. Una dirección del Ala Este, aún impresa en una revista del Ala Oeste, mientras el país se desmorona.
El anuncio de Max Factor Satin Flow vende loción limpiadora usando el lenguaje de poros, arrugas y la eliminación moderna del maquillaje.
La cera epilatoria fría Sohni, fabricada por Beauticia en Karachi, comienza preguntando a las mujeres si el "vello superfluo" es su problema. El texto culpa a las glándulas, la pubertad, la herencia, el sol y las modas modernas que muestran más piel que "en tiempos de nuestra abuela." Advierte contra las pastillas y tratamientos hormonales, y luego vende la cera fría como limpia, segura, barata y de fabricación local.
El publirreportaje de la cera epilatoria fría Sohni vincula el vello corporal femenino con glándulas, pubertad, herencia, moda, medicina y fabricación local.
Colwool cierra el número con una ruidosa contraportada amarilla para "Lana Nueva Pura de 4 Hilos" bajo la frase "En todas partes es ropa de punto." Tipografía mod, modelos jóvenes, prendas de punto como moda urbana.
La contraportada de Colwool usa tipografía mod, un fondo amarillo y modelos jóvenes para vender prendas de punto como moda urbana.
Póster central de Rozina
Guarda la mejor contradicción para el final.
Este es el número que informa con orgullo sobre la incautación policial de "pancartas obscenas y semidesnudas" en cines. El mismo número imprime un póster central a todo color de Rozina.
El póster central de Rozina aparece dentro de un número que también informa sobre incautaciones policiales de pancartas de cine obscenas.
El pie de foto dice que ella está "buscando una verdadera oportunidad". Luego añade, con palabras que no necesitan comentario: "Tiene todas las curvas y el vigor para la audiencia hambrienta de sexo."
La revista informa sobre las redadas morales en una página y atiende a la "audiencia hambrienta de sexo" en otra. Nadie en la redacción parece darse cuenta. O todos lo notan y a nadie le importa. De cualquier manera, así era octubre de 1971 en una revista: una industria que produce, posa, prohíbe, huye y vende, mientras el país que llamaba hogar dejaba de existir en la forma que conocía.
El archivo digital completo de Eastern Film está en manos de Khajistan, con colecciones físicas alojadas en el Centro Kislak de la Universidad de Pennsylvania y Lady Margaret Hall, Universidad de Oxford.
