档案取证：东方电影（1971年10月）：“一个否认中的电影”
作者 Khajistan Cultural Desk
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在档案取证中，我们从Khajistan数字档案中抽出一本杂志，仔细阅读。本周：由东方电影制片厂有限公司在卡拉奇出版的1971年10月刊《Eastern Film》。
看看日期。孟加拉国已宣布独立，但巴基斯坦尚未在达卡投降。国家正在实时分裂，这本杂志几乎没有直接谈论战争。然而，它通过巴基斯坦电影业的问题和当时自身印刷生命的后勤威胁，记录了崩溃的过程。
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本期档案事实表
制作元数据
| 杂志 | 东方电影 |
| 期号 | 1971年10月，第十三卷，第2-3期（双期） |
| 出版地 | B-16，S.I.T.E.，Manghopir路，卡拉奇-16 |
| 电话 | 291388和291389 |
| 出版商 | Khuda Bukhsh Baloch，代表东方电影制片厂有限公司 |
| 打印机 | Yaqoob Ali V. Kasmi，代表Zain包装工业，S.I.T.E.，卡拉奇 |
| 代理编辑 | W. A. Zaidi |
| 摄影记者 | Saghir Naqvi |
| 拉合尔记者 | Salahuddin Nasik |
零售与发行
| 西巴基斯坦 | 1.50卢比 |
| 东巴基斯坦 | 1.50卢比（航空邮费：0.25卢比） |
| 国外 | 1.60卢比 |
| 业务代表 | 列于拉合尔和达卡 |
电影阻碍
| 待上映电影 | 约30部 |
| 受影响的放映线路 | 旁遮普-边境地区 |
| 宣布上映日期取消 | 超过70%的已宣布电影 |
| 原因说明 | 旧体制恢复后无放映场所，因产能税取消 |
| 拉合尔制片厂状况 | 少数拍摄进行中；超过30部电影完成并等待上映，许多已通过审查 |
东翼影视业向西巴基斯坦迁移
| 东翼制片厂 | 据报道被停职 |
| Mirza Shahi | 携家人从东巴基斯坦抵达拉合尔 |
| Jaleel Afghani | 从东翼抵达 |
| Reshman | 预计永久迁往拉合尔 |
| Ehtesham | 在古尔伯格买了房子；“无意回去” |
审查
| 宣传横幅被查封 | 超过50个 |
| 因低俗内容被查封的电影 | Bima |
| 面临诉讼的电影院 | 七家著名电影院（警察管辖区：Naulakha） |
| 审查材料发送至 | 中央电影审查委员会 |
| 读者抗议 | 禁止放映Riaz Shahid的Aman |
| 印度电影被指为宣传片 | 孟加拉国 |
电影节及出口失败
| 莫斯科官方参展作品 | Heer Ranjha |
| 问题 | 无英文版或字幕 |
| 截止日期问题 | 印刷品应于五月第二周送达莫斯科；政府于5月21日通知制片人 |
| 代表团成员 | 代表团包括Ejaz Durrani、Firdous、Masud Pervez、Riaz Gul和一位高级政府官员 |
贸易与名人数据
| Mohammad Ali | 身高：6英尺；地址：拉合尔，古尔伯格。 |
| Nadeem | 身高：5英尺10英寸。制作中：Saemi，Angarey，Mohabbat Aur Mahnga Saal，Mili Key Putley。 |
| Rangeela | 身高：5英尺4英寸。 |
| Shabnam | 地址：225/I-Q，第二区，PECHS，卡拉奇。 |
| 桑吉塔 | 中学毕业，第一等级；不停阅读书籍和杂志。 |
| 沙米姆·阿拉 | 巴基斯坦收入最高的女演员。 |
| 努尔·贾汗 | 超过1000首歌曲署名。标准歌曲费用：2500卢比（3.25分钟）。长歌费用：5000卢比。即将推出：《怒火》、《奖励与驴》、《皮恩杜》、《我的狮子》。 |
| 梅赫迪·哈桑 | 超过100首歌曲署名。 |
| 胶片库存 | 长江黑白35毫米/16毫米胶片（负片、正片、录音）。代理商：进步贸易商。 |
| 消费品 | 领事袜（纳拉扬甘杰）、索尼冷蜡脱毛膏（卡拉奇）、马克斯·法克特缎面流彩妆、科尔伍尔针织品。 |
1971年10月封面上的沙布南，由萨吉尔·纳克维彩色拍摄。封面将她塑造成国家明星。内页则称她是“来自东巴基斯坦的美人”，通过来到卡拉奇和拉合尔成名。
缺失的期刊
杂志印刷出现了一些问题。你可以从读者那里得知。卡拉奇的萨马尔·海德尔写信询问为什么《东方电影》经常从书摊消失。他希望报纸能按时发行。他还希望印刷质量更好，尤其是彩色页。
编辑们将责任归咎于新闻纸短缺。全国纸张紧缺，电影媒体捉襟见肘。同一论坛还载有关于审查和“国家形象”的投诉。
读者论坛页面，讨论缺刊、新闻纸短缺和读者投诉。
月度新闻
“本月新闻”页面跳跃不断，毫无停顿。女演员塔拉娜“现已自由”，法院宣判无罪。雅斯敏·绍卡特首次作为配音歌手亮相。曼苏尔·海达里计划拍摄关于拉希德·米纳斯的电影，这位飞行员官员刚被国家封为烈士。阿格法-盖瓦尔特参加奥林匹克。梅赫迪·哈桑前往乌姆拉。印度作曲家贾伊基山去世。
法院、战争记忆、音乐、宗教、国外新闻。全在一页上，用同样平淡的语气。没有任何内容被允许显得像危机。
“本月新闻”页面报道了莫斯科电影节失败、塔拉娜被无罪释放、雅斯敏·绍卡特首次配音亮相，以及曼苏尔·海达里计划拍摄关于拉希德·米纳斯的电影。
东翼工作室停止运营
战争终于出现了，以行业新闻的形式出现。
在《拉合尔呼唤》中，萨拉赫丁·纳西克报道喜剧演员米尔扎·沙希携家人从东巴基斯坦抵达。他计划停留约四个月，甚至可能永远留下。原因一句话说清楚：东翼工作室暂停工作，他无处可去。
然后名单不断增长。角色演员贾利尔·阿富汗尼从东翼抵达。雷什曼预计将永久定居拉合尔。制片人兼导演埃特沙姆在古尔伯格买了一套房子，“无意回去”。
人们正在逃离战区。杂志把这写成了选角通知。
这一页报道了东翼艺术家抵达拉合尔、待上映的电影、对电影横幅的审查行动，以及与1965年战争相关的国防日计划。
Shabnam在卡拉奇和拉合尔
封面故事暴露了问题所在。
开头写着“Shabnam”，称她为“迷人而朴实的艺术家”。第一句点明她的出身：“这位来自东巴基斯坦的美人是一位优雅的女士。”下一句说她在来到卡拉奇和拉合尔的电影中心之前默默无闻。
这就是明摆着的交易。她来自东巴基斯坦。但名声只存在于西部。国家的知名度存在于卡拉奇和拉合尔。
第一页通过外貌和努力推销她。“迷人且眼神灵动。”最忙碌的女主角之一。她的突破来自《Akhri Station》。她不断攀升，不断进步，始终相信自己。照片显示她在装饰华丽的房间里，旁边有个大花瓶，然后穿白衣，直视镜头。页面卖的是美貌，但文字不断回到工作上。
第二页带我们回到她家。一个阴天的下午，一个布置精美的客厅，小饰品被作者解读为Shabnam和她丈夫Robin Ghosh的好品味。两人都爱音乐。Robin靠音乐谋生。
访问是安排好的，有点尴尬。Shabnam让剧组等半小时。他们等着。隔壁房间端来了茶。然后，“正式手续结束”，她摆好姿势。房间很热。作者承认感到窒息。Robin承诺“1两天内”装空调。一个装饰华丽、让客人汗流浃背、仍在升级的房间。很难找到比这更能代表整个行业的画面。
然后是关键部分。作者说Shabnam起初难以掌握乌尔都语，但现在说得“几乎完美”。她的东巴基斯坦出身被纳入故事。她作为专业人士的到来以乌尔都语来衡量。
记住背景。东巴基斯坦讲孟加拉语。国家以乌尔都语为官方文化，语言之争激发了孟加拉人的抵抗长达数十年。这里是同样的等级秩序，以影迷杂志的赞美形式呈现。Shabnam可以进入乌尔都语电影经济。门是开的，但有条件。
她也默默地反击。文章说她觉得“被刻板角色所限制”，仍在等待“一个具有挑战性的角色”。她想要新鲜感，而不是一遍又一遍重复同样陈旧的公式。他们把她当作国家明星来推销，而她却告诉他们角色很少。
在第17页，她进一步表示，巴基斯坦电影有所进步，但仍有很长的路要走。她告诉采访者，他的工作是通过观众以往的反应来了解他们想要什么。她说，观众不会因为某个公式曾经奏效就盲目接受。他们“根据电影本身的优点”来评判每部电影。好素材还不够，部分必须协调配合。
专访随后迅速回到更安全的话题：她的人气、她对同事的热情、她希望坐在普通影迷中间观看他们欣赏她的表演。她说，影迷是最好的评判者。他们只要一件事：真诚的好娱乐尝试。
沙布南专访介绍她为“来自东巴基斯坦的美人”，并说她来到卡拉奇和拉合尔后成名。
沙布南早期的乌尔都语困难和后来“近乎完美的乌尔都语”。还记录了她对刻板角色的挫败感。
沙布南谈到观众口味和固定公式的局限。她说，观众“根据电影本身的优点”来评判每部电影。
它能记住的战争
这期杂志知道如何写战争。只是写的不是正在发生的那场。
1965年有一整套工作词汇：士兵、寡妇、牺牲、民族歌曲、敌人、士气、传承。巴基斯坦电影记者协会计划于9月23日在拉合尔WAPDA礼堂举办国防日活动，巴赫蒂亚尔·拉纳将军为主宾。约25名阵亡者遗孀和50多名1965年战争残疾士兵将受到表彰。
纳西姆·贝古姆的去世也融入了同样的记忆。她于9月29日在拉合尔因短暂病痛去世。工作室为表示尊重而关闭。她出生于孟买，年轻时来到巴基斯坦，以电影歌唱成名，拥有约300首歌曲，包括《啊，正义之路的烈士们》。
向梅赫迪·哈桑和努尔·杰汗致敬，回溯到1965年9月，当时“懦弱的敌人”带着“险恶的阴谋”来袭。赞扬提升士气的民族歌曲，并承诺这些歌曲将代代相传。
那时，努尔·杰汗的战争歌曲已成为国家财产。电影媒体重复着同样的剧本：歌手是国家的战士，电影文化是士气工作。
1971年呢？它悄然渗透。东翼工作室暂停。艺术家们作为难民抵达。一部名为孟加拉国的印度电影。一部关于克什米尔的被禁巴基斯坦电影。旧战争有仪式，新战争只有脚注。
M. A. Parwana的改革文章刊登在Naseem Begum讣告旁边。电影改革与1965年战争记忆同页呈现。
致敬通过民族歌曲、士气和传承回顾1965年战争。Mehdi Hasan和Noor Jehan作为爱国声音出现。
Noor Jehan的酬劳
Noor Jehan在本期出现两次：一次作为民族之声，一次作为有价劳动力。在“高薪”栏目中，杂志报道她三分十五秒歌曲的标准酬劳为2500卢比。更长的歌曲现在收费5000卢比。爱国主义无价，歌曲有价。
莫斯科无字幕
这是本期最令人羞辱的故事，杂志对此心知肚明。
社论开头说莫斯科电影节再次证明，业界需要政府的真正且及时的帮助。近70个国家参展。电影节是一个国家向海外推销电影的场所：开拓国外市场、赚取出口收入、为艺术家赢得认可。
巴基斯坦官方参赛影片是Heer Ranjha。代表团阵容强大：演员兼制片人Ejaz Durrani、女演员Firdous、导演Masud Pervez、Riaz Gul和一名高级政府官员。电影从未放映。没人带来英文版，也没人带字幕。
情况更糟。拷贝本应在五月第二周送达莫斯科。政府直到5月21日才通知电影制片人协会。截止日期在业界知晓之前就已过。杂志称代表团似乎对电影节规则一无所知。
Ejaz Durrani回到拉合尔并召开新闻发布会。他指责政府与业界之间的计划不周，并指出信息部和外交部在手续上拖延。
该杂志支持他要求电影记者加入未来代表团的呼声，认为他们比大多数被派出的人更了解这项工作。杂志还用一个耐人寻味的词形容代表团和参赛作品的选拔：“无形之手”。没有具体名字，只有方法：影响力、选择权、由国家控制的准入。
Ejaz还说了一点。如果巴基斯坦电影想在国外竞争，审查制度必须放宽。他的话是：“在不放纵低俗的前提下，如果允许巴基斯坦电影中出现接吻，也无妨。”
加起来看。国家可以挑选一部电影，可以派代表团出国，却无法按时交付一份带字幕的拷贝。这就是整个体制的缩影。
锡兰与色彩
关于名称的说明：1971年该国仍称为锡兰。1972年改名为斯里兰卡。
一个三人代表团从锡兰归来：努尔·杰汗、沙米姆·阿拉和瓦希德·穆拉德。努尔·杰汗领队，受到热烈欢迎。在告别晚宴上，她唱了《拉尔·沙巴兹·卡兰达》，沙米姆·阿拉和瓦希德·穆拉德也加入合唱。
锡兰的抱怨不是质量问题。观众和官员都喜欢这些电影。问题简单且技术性：电影不是彩色的。世界已经进步，巴基斯坦仍在放映黑白片。
锡兰报告称赞了对努尔·杰汗、沙米姆·阿拉和瓦希德·穆拉德的热烈欢迎，但指出巴基斯坦电影因缺乏彩色而在海外失去市场。
三十部电影等待上映
《拉合尔呼声》报道，整个旁遮普-边境地区约有30部电影无处放映。
杂志将原因归结于税收政策。在产能税下，重映旧片几乎无利可图，放映商想要新片。后来税收取消，旧制度恢复，旧片涌回影院，新片停滞不前。
制片人和发行商惊慌失措。资金停止流通，拍摄放缓。虽然已公布上映日期，但杂志称超过70%的电影将不得不取消。
同一页上的另一条内容直言不讳：“拉合尔制片厂显得冷清。”只有少数拍摄正在进行。超过30部完成的电影，许多已通过审查，正存放在胶片罐中。电影存在，银幕却没有。
Parwana的十三点建议
M. A. Parwana的文章《如何改善电影？》开篇就点明了病因：公式化。巴基斯坦电影陷入了“男孩遇见女孩”和“永恒的爱情三角”模式。
他像列货架上的商品一样列出固定元素。一个超人英雄。一个迷人的女主角。一个“邪恶化身”的反派或妖艳女郎。富有的父母阻挠贫穷的女主角。贫穷的父母阻挠富有的男主角。一堆巧合，然后是婚礼。
他的方案是一个十三点计划。设立电影融资公司，以公平利率向制片人贷款。设立电影学院，培训技术人员、演员和导演。设立电影发展公司，在国家两翼的两三个主要城市建设合适的制片厂。
那家公司还将建造电影院，制作并放映高质量电影，推动出口，进口外国贸易期刊，并确保原材料和设备的供应。他希望有统一的审查标准，改革产能税，有限度地进口优质外国电影，设立政府奖项，惩罚抄袭行为，为代表团提供外汇，减少黑白电影，增加彩色乌尔都语电影，促进两翼之间明星和导演的交流，并为编剧提供真正的报酬。
他从大多数改革讨论应开始的地方结束。他写道，故事是“电影成功的核心”。
阿克巴尔·贾马尔的一幅铅笔素描出现在帕尔瓦纳的改革文章前。标题为“艺术家的观点”。
演员们想要其他角色
沙布南并不是唯一被困在框架中的人。
在《有点普通但……》一文中，萨拉胡丁·纳西克介绍了拉齐娅和阿里·埃贾兹。拉齐娅坚持了十年才进入乌尔都语和旁遮普语电影。她以喜剧闻名，但不想演喜剧。她称早期接受喜剧角色是“错误”，想要严肃、悲剧角色。她手中有40多部电影，简介称她95%的镜头一次拍摄完成。
阿里·埃贾兹从舞台和电视出道，他也想要严肃角色，但制片人不断让他回到喜剧。文章说他们俩“渴望严肃和悲剧角色”，却无法摆脱市场为他们决定的角色。
整个行业，从上到下，都在要求更好的剧本，但行业一直说不。
萨拉胡丁·纳西克的简介将拉齐娅描述为以喜剧闻名但渴望严肃和悲剧角色的表演者。页面称她95%的镜头都是一次拍摄完成。
拉齐娅和阿里·埃贾兹被框定为受市场期待限制的演员。两人都想要严肃的角色，但制片人不断给他们相同类型的角色。
凯末尔在人群中
一篇两页的彩色报道以“爱简单人群”为标题介绍凯末尔。他无处不在：演员、英雄、制片人、编剧、导演，可能很快还会成为记者。
他的形象建立在接触之上。文章坚持认为，名声和金钱没有改变他。他喜欢身边的人群，不躲避陌生人。在摄影棚里他策划下一步动作，外面则与亲戚、朋友、粉丝在一起。
他同样热爱媒体，且毫不羞涩。他与记者们交往，在首映式、开幕式和生日会上记得他们。照片中他与家人、孩子在一起，手持相机，坐着拍肖像。彩色幻灯片由萨吉尔·纳克维拍摄。一位自己经营宣传的明星，被受益的杂志捕捉。
凯末尔专题将他呈现为演员、英雄、制片人、编剧、导演，以及未来可能成为的记者。他喜欢人群，不回避陌生人，并且与媒体保持密切联系。
雅斯敏·汗的抱负
她的专题标题为“新旧抱负的奇异结合”。从舞蹈开始。舞蹈是她的初恋。她师从编舞Hameed Chaudhry，舞蹈成为“生活方式”，直到电影让她放弃了它。
她渴望成为一名伟大的艺术家，等待“一个精彩的角色”来证明自己。她的第一部普什图语电影Yusuf Khan-Sher Bano“赢得了观众的喜爱”。到本期，她已有8到10部电影作品，并在Ibrahim Nafees的Dil Waley和Nazeer Husain的彩色电影Jahan Barf Girti Hai中担任主角。她将自己的成功很大程度上归功于Nazeer Hussain，后者给了她主角机会。最后一句话为简介定下标题：新的抱负取代了旧的。
Yasmeen Khan的简介从她对舞蹈的热爱开始，随后讲述她进入电影界。提到了Yusuf Khan-Sher Bano、Dil Waley和Jahan Barf Girti Hai。
Karachi制作公司
影片上映被阻止，但制作仍在继续。Karachi页面如同一份电影、影棚、布景和人员的账簿。
“Karachi Spotlight”显示了影棚经济依然活跃。《Jahan Barf Girti Hai》在Eastern Studios的摄影棚内搭建了一条Murree街道，而其他作品则在Shahid Productions、Golden Movies和Karachi影棚圈内拍摄。
Jahan Barf Girti Hai
在Eastern Studios，导演兼摄影师Nazeer Husain为Vision Pictures旗下的彩色电影Jahan Barf Girti Hai占用了最大的摄影棚。他们在室内搭建了一整条Murree街道：一家汽车旅馆、一家旧布店、一家理发店，应有尽有。场景需要雪。杂志指出，这可能是该地拍摄中使用灯光最多的一次。主演Badar Muneer和Yasmeen Khan，演员阵容还包括Hanif、Shabaz、Sikandar、Fareeda Anjum、Hasan Pasha、Shahnaz Durrani、Nirala、Chakori、Fazal Mahmood、Afzal Sethi、Gringo、Lado和Nighat Sultana。音乐由Lal Mohd. Iqbal创作。歌词由Kaif Rizvani、Masroor Anwar和Shabi Farooqi撰写。
Tum Sa Nahin Dekha
由Yusuf Nasr为Shahid Productions执导，主演Nazim与Sangeeta。演员阵容包括Kamal Irani、Moin Akhtar和新人Nazia。歌曲由Younus Humdam和Amir Ahmad创作。摄影师为Saeed Rizvi。
Boy Friend
由Robert Malik制作，Jameel Mirza为Golden Movies执导。主演Kemal与Rozina，以及Mahmood Ali、Zahoor、Azad、Santosh Russell和Charlie。故事由Danish Dervi创作，音乐由Zafar-Victor制作，歌词由Kaif Rizvani撰写。
Shahar Aur Saaey
Zia Sarhady为Galosyl电影公司执导一部彩色作品，主演为Ghazala Rafiq和新人Aftab Manghi。音乐由Deboo创作。剧组计划在伊朗进行外景拍摄。
Chalti Ka Naam Gadi
Iqbal Mufti执导一部长篇喜剧，演员包括Tarrannum、Iqbal Yusuf、Nirala、Faizi、Sikandar、Fomi Minwala、Aneela Nafees、Fareeda Anjum和Saqi。歌词由Himayat Ali Shair创作，音乐由Deboo作曲，摄影由G. M. Surti负责。
Mithra Shaal Millan和Badal
信德电影也在计划中：A. H. Siddiqi的Mithra Shaal Millan，他的第一部信德电影，以及G. H. Siddiqi的Badal。Mithra Shaal Millan主演Mushtaq Changezi和Ishrat，配角包括Qurban Jeelani、Kiran、Malik、Anokha、Kamran Bhatti、Chakori，以及舞者Guddo、Nishi和Shaheen。
Dil Waley、Ham Ney Jeena Seekh Liya、Dil Bhi Tera Ham Bhi Terey
Ibrahim Nafees完成了执导Dil Waley的第一周拍摄，主演为Badar Muneer和Yasmeen Khan。Agha Nazeer Kavish执导了Ham Ney Jeena Seekh Liya，其中包括Badar Muneer与Rashid的打斗场面。Tahir Bhakir的Dil Bhi Tera Ham Bhi Terey主演Aaliya、Shakir、Tarana、Sultan Rahi和Moin Akhtar，音乐由Nazaar Shelley创作。Runa Laila在Modern Studios录制了一首歌曲。
卡拉奇页面记录了彩色电影、信德电影、动作片和外景拍摄。Shahar Aur Saaey计划在伊朗拍摄，而Mithra Shaal Millan和Dil Waley则展示了地区和动作片制作的活跃状态。
拉合尔制作
拉合尔页面汇集了声望剧、历史爱情片、旁遮普彩色电影，以及规模如小村庄般庞大的演员阵容。
“Lahore Spotlight”栏目汇集了Tehzeeb、Saemi、Parchain及其他作品。尽管杂志报道其他地区上映受阻，拉合尔依然繁忙。
Tehzeeb
由Hasan Tariq执导并与Safdar Masood联合制片，剧本由Ibrahim Jalees撰写，对白由Agha Hassan Imtisal创作。杂志称其为对拙劣模仿西方礼仪的讽刺。演员阵容包括Rani、Aaliya、Zahid Khan、Aslam Pervez、Nasira、Tamanna、Shahid、Rangeela、Lehry和Sabiha。
Saemi
改编自Hameeda Jabeen的小说，Fareed Ahmad执导。Shamim Ara与Nadeem搭档出演，Nadeem的胡须也被特别提及。歌曲和对白由Masroor Anwar和Naqi Mustafa创作。音乐由Nashad作曲。
Tansen
由Ejaz和Masood出品，Masud Pervez执导，Ejaz与Shabnam主演。歌曲由Mehdi Hasan演唱。音乐由Khursheed Anwar作曲，歌词由Qateel Shafai创作。
Parchain
由Luqman执导，Luqman和Jawed制片。一场重要的法庭戏已拍摄完成。演员阵容包括Zeba、Mohammad Ali、Kamal Irani、Munawwar Saeed、Nazir Zingham、Mustafa Qureshi、Irshad Ali、Roshan、Zeenat、Naggo、Najma Niaz和Nadia。剧本由Dr. Anwer Sajjad撰写。
Aan Jawanan Di 和 Angaray
旁遮普彩色电影Aan Jawanan Di开幕式由桑托什·库马尔主持，达尔潘执导。演员阵容包括穆罕默德·阿里、瓦希德·穆拉德、菲尔杜斯、阿莉娅、兰吉拉、塔利什、卡维、纳亚尔·苏尔塔纳、米娜·乔德里和达尔潘本人。由阿斯拉姆·乔德里制片、法里德·艾哈迈德导演的Angaray几乎完成。对话由纳吉·穆斯塔法撰写，音乐由A. Hamid制作，纳迪姆与沙米姆·阿拉合作。
Punnu Di Sassi，Puttar Panj Daryawan Da，Khoon Da Badla Khoon
旁遮普影业推出了Punnu Di Sassi，由Ejaz和Sangeeta搭档，导演Masud Pervez，音乐由A. Hamid制作。在阿克巴尔·里兹维的Puttar Panj Daryawan Da中，苏迪尔因疲劳昏倒，试图在飞往曼谷前完成拍摄计划。在M. J. Rana的Khoon Da Badla Khoon中，一场打斗戏使用了两只由演员伊克巴尔·哈桑和优素福·汗拥有的真狗。这两只狗获得了演出名额，但战争场面没有。
拉合尔制作页转向旁遮普彩色电影和壮观场面，包括由优素福·汗和伊克巴尔·哈桑拥有的两只真狗出演的《Khoon Da Badla Khoon》打斗场面。
制作照片
第32和33页纯粹是行业剧场：摄像机、开幕式、导演指点、正在搭建的布景。
凯末尔“带着新想法”制作Tasveer Aur Gadha。说明开玩笑说“gadha”可能不在画面中，但罗齐娜和尼肖在场。佩尔韦兹·马利克在Aap Dekha Ley Chaho的外景指导沙布纳姆。易卜拉欣·纳菲斯为Dil Waley中的坦维尔和阿尔谢莱“阐明某个观点”。
另一张照片显示彩色电影Rikshawala的开幕式，阿塔乌拉·沙·哈什米作为主宾，旁边是阿加·阿赫塔尔、制片人M. A. Yazdani、导演阿克巴尔·班格洛里、纳齐姆和歌手拉贾布·阿里。伊克巴尔·米尔扎启动了Pukar，画面中有诗人阿赫桑·丹尼什、纳迪姆·卡斯米和贾马尔。S. A. 布哈里在Puttar Panj Daryawan Da中通过摄像机观察。Angarey片场的说明提到了阿格法的马吉德·卡里姆、佩尔韦兹·马利克、制片人阿斯拉姆·乔德里、贾维德和导演法里德·艾哈迈德。
制作照片页展示了开幕式、导演指导演员、摄影工作、户外拍摄，以及包括《Tasveer Aur Gadha》、《Dil Waley》、《Rikshawala》、《Pukar》、《Puttar Panj Daryawan Da》和《Angarey》在内的电影布景。
信息台，1971年10月
“信息台”是粉丝服务的原始数据：身高、家庭住址、真实姓名、教育、爱好、歌曲数量、电影列表、贸易协议、发行地区。星辰崇拜，像政府档案一样归档。
伊朗和土耳其：巴基斯坦电影未在当地上映，无贸易协议。尽管简·邦德008卡拉奇行动刚作为巴基斯坦-伊朗合拍片在巴基斯坦上映。
雷什玛：信息台承认对她的学历和常住地址一无所知。请写信至卡拉奇巴基斯坦广播电台广播大厦代转。
信息台作为读者服务提供名人资料：身高、地址、真名、学历、爱好、歌曲数量、在制电影，以及伊朗和土耳其的贸易信息。
抢劫、事故、救援
两则新闻显示生活冲破了光鲜外表。
拉齐娅遭遇入室抢劫。入侵者用绳子绑住她，用手帕堵住嘴，然后坐在她的餐桌旁喝咖啡，吃烤鸡。他们抢走她的珠宝，开着她的车逃走，还带走了她的司机和另一名仆人。嫌疑人后来在自由克什米尔被捕。
然后是特雷特，位于穆里和拉瓦尔品第之间的公路上。一辆公交车滑出路面坠入山谷。穆罕默德·阿里、泽巴和编剧导演里亚兹·沙希德停下车，协助警察救出伤者。穆罕默德·阿里严厉斥责围观人群不帮忙搬运伤员，只是站着看。他的话很残酷：“我看到浸满鲜血的人体，我们今晚无法入睡。”
保险、和平与孟加拉国
现在看国家的作为，三则新闻。
第一条：诺拉卡警察从电影院和公共场所查获50多幅宣传电影保险的“淫秽和半裸横幅”。对七家知名电影院提起诉讼。材料送交中央电影审查委员会。
第二封信：在读者论坛，穆尔坦的瓦卡尔·艾哈迈德·汗抗议禁映里亚兹·沙希德的和平，这是一部关于克什米尔斗争的电影。他认为沙希德早期的电影泽尔卡和加尔纳塔让国家感到自豪。为什么现在要扼杀他的爱国热情？
第三封信：同一封信转给印度，印度拍了一部名为孟加拉国的电影。他称其为对巴基斯坦的侮辱。他的逻辑是反击：印度拍了孟加拉国，那么巴基斯坦应该放映和平。
与此同时，国家唯一明显的电影政策是剪辑、禁映和查封。
电影胶片、袜子、蜡
这些广告自有其故事，讲述谁在向谁销售什么。
第2页是一则长江中国电影胶片的整版商业广告：黑白35毫米和16毫米电影胶片，负片、正片及录音胶片。唯一代理商：卡拉奇进步贸易公司。1971年从中国进口的行业原材料，黑白胶片。
长江黑白电影胶片广告。
Max Factor在“The Today Look”栏目下推广Satin Flow洁面乳，警告女性化妆品残留时间过长会使毛孔变大，擦拭卸妆会导致皱纹。恐惧与疗法并存于一段文字中。
Consul销售100%尼龙男袜，标语是“来和我做Consul吧……”。代理地址位于东巴基斯坦Narayanganj的Missionpara。东翼地址仍印在西翼杂志上，而国家正四分五裂。
Max Factor Satin Flow广告通过毛孔、皱纹和现代卸妆的语言销售洁面乳。
由卡拉奇Beauticia制造的Sohni冷脱毛蜡开篇问女性“多余的体毛”是否是她们的问题。文案将原因归咎于腺体、青春期、遗传、阳光和比“我们祖母那个时代”露肤更多的现代时尚。警告不要使用药丸和激素治疗，推销冷蜡为干净、安全、便宜且本地制造。
Sohni冷脱毛蜡的软文广告将女性体毛与腺体、青春期、遗传、时尚、医学和本地制造联系起来。
Colwool用醒目的黄色封底结束本期，宣传“4股纯新羊毛”，标语是“针织品无处不在”。摩登字体、年轻模特，针织品作为城市时尚。
Colwool的封底采用摩登字体、黄色底色和年轻模特，将针织品作为都市时尚进行销售。
Rozina中页插图
把最精彩的矛盾留到最后。
这期杂志自豪地报道警方查获电影院的“淫秽和半裸横幅”。同一期还印有Rozina的全彩中页插图。
Rozina的中页插图出现在同一期报道警方查获淫秽电影横幅的杂志中。
标题写着她“期待真正的突破”。接着用无需评论的话补充道：“她拥有满足性饥渴观众的所有曲线和活力。”
杂志一页报道了道德突袭，另一页则迎合“性饥渴的观众”。编辑部似乎无人注意，或者大家都注意到了但无人在意。无论哪种情况，这就是1971年10月的一本杂志：一个行业在生产、摆拍、禁令、逃亡和销售，而它所称之为家的国家正以它所熟知的形态停止存在。
Eastern Film的完整数字档案由Khajistan保存，实体藏品则存放在宾夕法尼亚大学的Kislak中心和牛津大学的Lady Margaret Hall。本期杂志可在此下载。
