1970年代洛利伍德俱乐部文化：欲望、危险与欺骗的交汇点

洛里伍德历史学家奥马尔·阿里·汗深入探讨了1970年代巴基斯坦电影中夜总会（或称“Killub”）的重要性，以及迪斯科兴起如何最终使其黯然失色。

1970年代洛里伍德电影中的夜总会不仅仅是喝酒和歌舞表演的场所。是的，俱乐部成员和客人常常自发地唱歌跳舞，但其背后的主题远比表面更为阴暗。这些俱乐部通常掩盖着非法活动，如毒品交易和卖淫，常常将俱乐部老板描绘成罪犯、走私者、自负狂，甚至兼具以上所有身份。

在乌尔都语电影中，俱乐部象征着一个肮脏的“蜜罐陷阱”，用欺骗诱捕无辜迷失的女性，而阴险的掠食者则随时准备从阴影中扑出。在旁遮普语电影中，俱乐部更多表现为“坏人”的地盘争夺和黑帮活动，夹杂着歌舞表演以增添一丝放荡。大多数时候，最猥亵的舞蹈会带来良好的票房，尽管它们不像乌尔都语俱乐部电影那样融入剧情。

俱乐部是道德的战场，是寻求刺激者聚集的地方，过着浅薄、自由放纵的生活。‘无耻’的年轻女性在这里公开展示她们的魅力，她们西化的生活方式追求无忧无虑的快乐，不顾‘明天’甚至来世，将自己沦为欲望的对象。俱乐部常常作为各种阴暗交易的掩护。赌注下注，协议达成，俱乐部的女主角登台，挑逗地摇摆和低语，引发一阵骚动——偶尔露出的肌肤令全场震惊。场面令人陶醉。裙摆高扬，露出许多肌肤，头发和臀部以惊人的弧线飞舞，挑战重力的束缚。俱乐部时尚在低成本的旁遮普电影中自然呈现，摄影师采用巧妙的技巧制造引人注目的视觉扭曲，并巧妙运用老式变焦镜头。

俱乐部的氛围如同《疯狂猫杀手》中的迷幻之旅，充满了咧嘴笑的恶棍、走私者、头号反派和油嘴滑舌的花花公子，为“时尚帮”的音乐增添了浓烈的火药味。一位戴着夸张假发的性感女郎以迷人的舞姿——在关键时刻随着节奏起伏扭动——成为焦点，无法被忽视。背景是由诺尔·杰汉夫人、玛拉或纳希德·阿赫塔尔用气息轻柔的嗓音演唱的性感烟雾缭绕的黑白歌曲。配以黑白棋盘地板，这个声名狼藉的聚集地吸引了拉合尔最危险的人物，度过堕落之夜。

最好的俱乐部代表着掠食的危险，像阿斯拉姆·帕尔韦兹这样的鲨鱼嗅出脆弱的气息，急于将好女孩引入腐败的境地，之后利用这种地位一段时间，再转向下一个猎物。每个有声望的俱乐部都会有不少这样的人，随时准备捕食。“正直”的男人也会出现在俱乐部，因为他们自怜或觉得被抛弃，手握VAT 69威士忌寻求慰藉。大多数好男人知道这些俱乐部，都会避而远之，宁愿偶尔打一场羽毛球或在场地上合唱一曲。

常去这些地方的女孩心态复杂且不安全，容易成为狡猾恶魔的猎物。那些去像“新星俱乐部”喝醉做傻事的女孩，最好远离此类场所。俱乐部是坏蛋、顶级掠食者、无神论者、偏离正道者以及沉溺于欲望和肮脏手段者的领地。这是成年人的世界，小孩子不该出现在任何一个名副其实的俱乐部一英里范围内。俱乐部是人生终极诱惑，一旦沉迷，永不满足；是淫秽、施虐和地狱之火的无底深渊。极少有人能从俱乐部的阴影中活着讲述故事。这是游戏规则之一。你永远无法幸存或超脱俱乐部。一旦沾染，永远沾染。你所能期望的最好结局，是通过为拯救正直者挡子弹来赎罪，从而贿赂观众减少仇恨。

穷人和老人，俗称“老家伙”，在入口处被嘲笑和排斥，因为他们的加入会“破坏俱乐部的气氛”，对此及时的回应是“让这些乡巴佬自生自灭吧。我们为什么要毁了自己的周六夜？来吧，尽情享受！”这就是一个铁杆俱乐部常客的精神和态度——活在当下，不为昨天或明天烦恼。摆脱各种破坏性压力，顺其自然，因为已成之事无法改变，担忧未来无济于事。所以尽情享受每一刻。这是俱乐部常客的座右铭——女友、舞蹈、浪漫、聚会、朋友间的欢乐。没人因为在俱乐部跳舞而死，但洛里伍德的舞池上常有鲜血。

洛里伍德历史上十大最佳俱乐部舞者：

1. 安妮塔：轻松、活泼、大胆且性感，拥有恰到好处的曲线和舞步。她的经典片段包括《Jeera Saeen》、《Machley Khan》、《Khatarnak》、《Khaufnak》以及《Chann Tey Soorma》中的《Coca Cola Pila De》（一支mujra舞，不是俱乐部歌曲）。

2. 诺琳：以俱乐部舞者身份在巴基斯坦电影中谋生，技艺精湛且自豪。她迷人且肤色黝黑，舞步恰到好处。最令人难忘的是她在《Jogi》中的一场床上独舞，肢体自由飞扬，充满欢愉。她还完成了纳希德·阿赫塔尔演唱的经典俱乐部歌曲《Oh My Love, I Promise You》的精彩舞蹈，但随着齐亚·乌尔·哈克上台，这段舞蹈被删减，歌曲仅作为背景音乐播放。

3. 芭芭拉·沙里夫：虽然芭芭拉后来成为80、90年代洛里伍德的传奇女主角，但早期作品中她常被塑造成误入歧途的青少年，走向当地俱乐部的毁灭之路。她在早期电影如《Zubaida》和《Naukar》中的舞蹈如同80年代盛况下的Stringfellows夜晚，火花四溅。

4. 阿莉娅：总是充满魅力，拥有标志性的臀部动作，擅长甩发。无疑是巴基斯坦电影中最出色的俱乐部舞后之一。

5. 查科里：在俱乐部舞池中表现出众，完美无瑕。

6. 塔拉娜：60年代俱乐部女王，演绎了许多难忘的俱乐部歌曲，包括诺琳的极具魅力的《Dilon Ke Khel Ka》。

7. 桑吉塔：俱乐部舞池上的感官盛宴，展现了巴基斯坦电影中最惊艳的时尚造型。

8. 纳兹莉：无论是乡村风情的荡妇、mujra歌姬还是俱乐部舞者，纳兹莉都自信且技艺娴熟。

9. 伊什拉特·乔杜里：以诱人的眼神和“萨克斯猫”般的丰满身材闻名，虽然舞技不算创新，但在舞池中总是极具吸引力。

10. 穆姆塔兹和帕尔文·鲍比：两人在俱乐部或派对舞池中都活泼生动，拥有标志性的舞步，熟悉她们表演的人一定印象深刻。这是洛里伍德经典舞步，她们将其发挥到了极致。还应特别提及在《Ajj Da Badmash》中《Kadh Le》歌曲中表现出色的舞者（Rubina？），她本应入选名人堂，但鲜少露面。

多年来，迪斯科不幸取代了俱乐部，俱乐部如今仅限于巴基斯坦电影史的特定时期。俱乐部在经典意义上从电影一开始就存在，尤其在两种文化冲突和积极本土价值重组的主题中最为显著。俱乐部最为兴盛的时期是詹姆斯·邦德风格电影流行之时，直到80年代末华丽的迪斯科取代了俱乐部，俱乐部场景逐渐消失。俱乐部被客厅、厨房、花园，尤其是生日派对和青少年家庭聚会所取代。这些活动大多保留了强烈的俱乐部文化元素，它们是无国籍的流离失所者的聚集地。

迪斯科以其无灵魂的机械声和刺耳的歌曲、闪烁的灯光和华丽的服装，破坏了旧俱乐部的风格，虽然令人愉悦，却缺乏60、70年代俱乐部的肮脏、原始街头氛围和危险感，也缺少为巴基斯坦电影创作的一些最优秀音乐。我们年轻时称之为“廉价歌曲”。这些大胆、性感、快节奏的歌曲主要属于纳希德·阿赫塔尔的领域，但诺尔·杰汉夫人、玛拉，以及在较小程度上，梅纳兹、鲁比娜·巴达尔，甚至鲁娜·莱拉也有重要贡献。廉价歌曲通常以其歌词内容为特征，聚焦社会的道德败坏，如自由、活在当下、独立、享受生活、不顾未来、青春和疯狂派对，伴随着那个时代充满活力和风格化的俱乐部舞蹈。

大约有半打专业俱乐部舞蹈群演频繁出现在无数派对或俱乐部场景中，后来这些场景逐渐消失，或转向在公园和山丘上穿着蜜蜂服装的迪斯科同步舞蹈。根据这些定义，俱乐部场景，包括生日派对和“活动”，大致涵盖了60年代中后期，持续到70年代，并延续至80年代中后期。在此期间，迪斯科歌曲、奢华风格化布景以及不同的舞蹈动作和场景逐渐发展，俱乐部场景突然成为辉煌的过去，永不复返。流行文化的时间演变和音乐品味的变化在“杀死俱乐部”中起了重要作用。虽然这与齐亚·乌尔·哈克将军的上台同时发生，但并非俱乐部消亡的主要原因。时代变了。然而，60和70年代定义了俱乐部场景。沙米·卡普尔的风采在边境投下了长长的阴影。阿斯拉姆·帕尔韦兹穿着完美西装，口袋里揣着手帕，整洁而油滑，或者如果是旁遮普电影，则是阿萨德·博卡里或穆斯塔法·库雷希。朱莉安娜·威尔逊，这位社交名媛，以其出色的歌舞点亮了俱乐部，但内心却矛盾痛苦。或者像芭芭拉那样的叛逆西化独立女孩，过于信任身边的人，常常不得不经历惨痛教训。

乌尔都语电影中的俱乐部场景描绘女性自由意志强大，足以抵抗保守主义，追随享乐主义道路。但在这种独立中，她是迷失的灵魂，随时可能被狼群欺骗和吞噬。遵循规则和传统方式的人绝不会去俱乐部，她们会像无偿佣人一样照顾婆婆，在家为丈夫做饭，确保自己美丽动人，并且能熟练地对着纳希德·阿赫塔尔那样性感的歌曲《Aise Mausam Main Chup Kyun Ho?》假唱。

包含一些最精彩俱乐部舞蹈和场景的电影有《Naureen》中的塔拉娜，展现了被遗忘的辉煌时刻。她既诱人又俏皮，完美演绎了Gogo舞步和甩发动作，彰显了她为何是60年代的女神。《Mohabbat Zindagi Hai》和《Naukar》中的精彩乌尔都语俱乐部场景展现了穆姆塔兹和芭芭拉的最佳状态。《Aaj da Badmash》、《Pindi Wal》、《Nawabzada》、《Khatarnak》、《Ghairat》、《Warrant》——这些电影都有黄金般的俱乐部时刻。必看俱乐部电影还包括《Tehzeeb》、《Society》、《Aulad》、《Society Girl》、《Khuda aur Mohabbat》、《Anjam》、《Daman aur Chingari》、《Zubeidah》、《Playboy》及那个时代的众多其他作品。

洛里伍德的夜总会场景，从充满活力的越轨之地到如今被遗忘的遗迹，映射了数十年来巴基斯坦社会和流行文化的变迁。即使新型娱乐形式不断涌现，迪斯科灯光在巴基斯坦电影的黄金时代逐渐暗淡，“killub”依然引人入胜，令人着迷。70年代电影中那烟雾缭绕的“killub”魅力，现已成为放纵狂欢与社会动荡逝去时代的生动写照。