ټرافیک (۱۹۸۹): هغه څه چې له ځمکې راځي بد نه دي
له Saad Khan څخه
·
سرلیک: ټرافیک (۱۹۸۹)
کارگردان: السټیر رید
لیکوال: سایمن مور
بڼه: شپږ برخیز تلویزیوني ډرامه
اصلي خپرونکی: چینل ۴
کاسټ: جمال شاه، طلعت حسین، فریال ګوهار، عصمت شاهجهان، راحت کاظمي، بیل پیټر سن، لینډسي ډنکن، لینډا باسټ، پیټر بورک، تيلو پرکنر
ټرافیک دومره چې باید یاد نه ساتل کېږي.
دا شپږ برخیزه لړۍ یوه یوازینۍ لار تعقیبوي: په پاکستان کې کرل شوی خشخاش، په اروپا کې پاک شوی، په بریتانیا کې مصرف شوی. دا د ۱۹۸۹ کال په اوړي خپور شو، نړیوال ایمي او څو بیفتا جایزې یې وګټلې، او وروسته د سټیون سوډربرګ د ټرافیک لپاره د جوړښت نمونه شوه. بیا جوړونه خرابه ده. اصلي ښه ده.
هغه څه چې ټرافیک په نادره وضاحت سره پوهېږي، دا دی: نشه يي توکي کلتوري ناکامۍ نه دي، بلکې اداري ناکامۍ دي. دوی ځکه شته چې سیسټمونه یې اجازه ورکوي، ځکه پیسې له مسؤلیت څخه چټکې خوځېږي، او ځکه ملامتي د زنځیر تر ټولو ضعیف ټکي ته اړول کېږي.
لړۍ هغه ځای څخه پیل کېږي چې ډیری د نشه يي توکو کیسې پیلولو ته زړه نه ښه کوي. نه د اعتیاد سره. نه د پولیسو سره. نه د محکمو سره. دا د شمال لویدیځ پاکستان په سرحدي سیمو کې پیل کېږي، د خیبر کمربند په اوږدو کې، چیرې چې یوه کرونده د جرم ځای ګرځي.
جمال شاه د فضل رول لوبوي، یو پښتون خشخاش کروندګر. هغه ساده یا ناپوه نه دی. هغه ځمکه، کار، کورنۍ، او بقا پوهېږي. د هغه نارینه توب ارام او بې نمایشي دی. هغه ځان نه تشریح کوي. هغه خپلې انتخابونه اندازه کوي. کله چې د لویدیځ ملاتړ شوی د له منځه وړلو پالیسۍ لاندې یې حاصلات له منځه ځي، هغه بیا رغول شوی یا بدل شوی نه دی. هغه بې ځایه شوی دی.
عصمت شاهجهان، چې د فضل میرمن صبیه رول لوبوي، په هغه وخت کې په بریتانوي تلویزیون کې د پاکستان کلیوالي ژوند تر ټولو دقیق اجراګانې وړاندې کوي. هغه د ناخوانده کروندګر میرمن پرته له کومه مبالغه یا ترحم لوبوي. د هغې هوښیاري عملي ده. مهرباني یې کنټرول شوې ده. ویره یې بې خبره ده. دا په سترګو کې ژوند کوي، په دې چې څنګه خپل خاوند ته ګوري، او څنګه ماشومان راټولوي کله چې د هغه د ژوند د لارې تعقیب کوي.
دلته یوه مهمه اړیکه شته. صبیه هغه حیرانوونکې زغم لري چې د جمیل دهلاوي په فلم د حسین وینه کې د دریا قاضي په اجرا کې لیدل کېږي. دواړه ښځې د کار له لارې جوړ شوی کلیوالي ښځینه توب څرګندوي، نه د ژبې له لارې. هیڅ یوه اجرا تشریح ته اړتیا نه لري. په دواړو حالتونو کې، دا د دوی یوازینی فلمي بڼه وه. دواړه اجراګانې ریښتینې دي.
دا هغه ځای دی چې ټرافیک خپله اخلاقي کرښه رسموي. کلیوالي پاکستان د شاته پاتې یا مجرمانه په توګه نه ښودل کېږي، بلکې د بهرني پالیسۍ لاندې زیانمن شوی ګڼل کېږي.
د لړۍ یوه له مهمو صحنو څخه هغه وخت پیښیږي کله چې یوه وین د دره آدم خیل پر لور ختنه کوي. رومانه، چې فریال ګوهار لوبوي، د نشه يي توکو ضد هڅو څارونکي بریتانوي چارواکي سره مخامخ کېږي.
چارواکي ټینګار کوي چې هیروین خلک وژني او غیرقانوني دی، نو باید د خشخاش کرنه بند شي. رومانه په ساده پرتله ځواب ورکوي. الکول هم خلک وژني. الکول په پاکستان کې بند دی، خو بریتانیا خپل انګورونه د برانډي او روحیاتو د صادرولو لپاره نه ړنګوي. ولې کروندګر باید د یوازیني حاصلاتو لپاره چې د دوی کورنۍ تغذیه کوي سزا ورکړل شي؟
دا صحنه د نشه يي توکو د جګړې استعماري منطق ښکاره کوي. د لویدیځ اعتیاد د کورني ستونزې په توګه چلند کېږي. غیر لویدیځ ژوند د امنیتي ګواښونو په توګه ګڼل کېږي. کروندګر دښمن ګرځي ځکه چې سزا ورکول یې اسانه دي.
وروسته، بریتانوي چارواکی قانع کېږي چې د رومانه له خپلوانو سره اپیم وڅښي، چې موضوع نوره هم ټینګوي.
که نشه يي توکي خلک وژني، نو جرم خاوره نه ده. جرم هغه هر څه دي چې وروسته ورزیات شوي: پاکوالی، لارې، ساتنه، مالي ملاتړ، فساد، غوښتنه.
لړۍ سرحدي سیمې رومانتيک نه کوي، خو د دوی واقعیتونه نوموي. د وسلو اقتصاد د دره آدم خیل پر لور اشاره کوي، چې د وسله جوړونې او وسلو په سوداګرۍ کې اوږده پېژندل شوی دی. وسلې سینګار نه دي. دا بنسټیزه جوړښت دی. ساتنه، ویره، او سوداګري یو ځای حرکت کوي. هماغه سیمه چې یو وخت امپراتورۍ اداره کوله اوس د عرضه زنځیرونه اداره کوي. ژبه بدله شوې، منطق نه دی بدل شوی.
کله چې فضل له ځمکې بې ځایه کېږي، کیسه کراچۍ ته ځي. نه د پوستکارت کراچۍ. کراچۍ د اړیکو ځای: بندر، کاغذونه، دفترونه، دیوال لرونکي کورونه، د خادمانو کوټې، او سړي چې په انګلیسي، پرمختیایي ژبه، او معقول انکار روان دي.
طلعت حسین د طارق بټ رول لوبوي، یو کراچۍ ځواکمن سوداګر چې د هیروین شبکه په ارام واک چلوي. راحت شاه کاظمي هم په همدې نړۍ کې حرکت کوي. دوی نسواري صاحبان دي: زده کړي، پاک، درناوي وړ. دوی د بریتانوي چارواکو او پاکستاني واقعیت ترمنځ ناست دي، تاوتریخوالی د پالیسۍ ژبې ته ژباړي.
هغوی د نشه يي توکو د بندولو خبرې کوي پداسې حال کې چې د هغو توکو د وېش سیسټم اداره کوي.
کراچۍ د ریښتینې بندري ښار په توګه ښودل شوی، چیرې چې توکي خپل اصل له لاسه ورکوي او ارزښت ترلاسه کوي. هیڅ غیرقانوني کار په لوړ غږ نه کېږي. هر څه د غونډو، انتقالاتو، ګټو، او همکارۍ له لارې کېږي. دلته تاوتریخوالی نمایشي نه دی. دا اداري دی.
دا هغه ځای دی چې سرحدي سیمې او بندري ښار خپل تړاو ښکاره کوي، نه د استعاره په توګه بلکې د میکانیزم په توګه. له منځه وړل ځمکه له منځه وړي. بې ځایه کېدل زیانمن کارګر تولیدوي. ښار هغه کارګر جذبوي او په خدمت کې یې ګوماري. هماغه سیسټم چې زیان رامنځته کوي بیا د بقا وړاندیز کوي په خپله ماشین کې.
یو وخت راځي کله چې د طارق بټ زوی په پارټي کې موندل کېږي، یو احتمالي رسوایي. فضل یوازینی خادم دی چې زړورتیا لري خبرې وکړي، مشروط باور ترلاسه کوي. د هغه بې ځایه شوې کورنۍ د هغه شبکې د خادمانو په کوټو کې ځای پر ځای کېږي چې د نشه يي توکو له سوداګرۍ ګټه اخلي.
دا هغه کړۍ ده چې ټرافیک نرمولو ته نه غاړه ږدي. دولتي مداخله بې ځایه کېدل رامنځته کوي. بې ځایه کېدل تکیه رامنځته کوي. تکیه بیا د وفادارۍ او کارګرۍ په توګه سیسټم ته راګرځي.
رومانه د نړۍ ترمنځ حرکت کوي. هغه دومره پوهېږي چې دروغ وویني، خو دومره ځواک نه لري چې یې له منځه یوسي. د هغې پوهه هغه جلا کوي. د هغې شتون د لړۍ د ساده مخالفتونو له سقوط څخه مخنیوی کوي.
یوازې وروسته له پاکستان او جرمني څخه لړۍ بریتانیا ته رسیږي. د کورنیو چارو وزیر پوهېږي چې لور یې هیروین ته معتاده ده. واټن له منځه ځي. پالیسي شخصي کېږي. بریتانیا لا دمخه د ستونزې برخه ده.
دلته پاک لاسونه نشته. هیڅ یو یوازینی بدماش نشته. د سیسټم بهر هیڅ اخلاقي مرکز نشته.
د لړۍ بڼه خپله سیاست لري. د خشخاش د راټولولو او پروسس مستند فلمونه ډرامه مداخله کوي، چې د خیال پر ځای پر کړنلاره ټینګار کوي. په ځای او فلم کې اخیستل شوی، ټرافیک پاکستان ته هغه لیدنیز وزن ورکوي چې په سیمه کې د ۱۹۸۰مو کلونو په وروستیو کې د فرار سینما ته لږ ورکړل شوی و. دا ریالیسم و، چې د چینل ۴ ملاتړ یې درلود.
د چینل فور فلمز له لارې، چې په ۱۹۸۲ کې تاسیس شو، چینل ۴ د تلویزیون پیسې د خطر اخیستونکو، د سینما کچې پروژو لپاره چې له اصلي جریان بهر وې، کارولې. د ټرافیک (۱۹۸۹) ترڅنګ، دا فلمونه لکه زما ښکلی لانډریټ (۱۹۸۵)، سلام بمبۍ! (۱۹۸۸)، پاکه تصور (۱۹۹۲)، او بندیت کوئین (۱۹۹۴) ملاتړ کړل. چینل فور فلمز په ۱۹۹۸ کې منحل شو او وروسته د فلم۴ په نوم بیا راڅرګند شو. ټرافیک د دې لنډې دورې برخه ده کله چې عامه خپرونه، نړیوالوالی، او سیاسي ریالیسم سره یو ځای شول.
په ورته وخت کې، ټرافیک د خپل وخت تضادونه لري. انګلیسي د ډیالوګ ډیری برخه کې غالب دی چیرې چې په حقیقت کې به نه ویل کېده. د ښځینه نودیتي په کچه د بریتانوي تلویزیون باور څرګندوي چې ښکاره کول د جديت سره مساوي دي. د نارینه نودیتي شتون نلري. دا کړکېچونه د هغه دورې برخه دي.
ټرافیک دوه کاله څېړنه او پنځه میاشتې فلمبرداري ته اړتیا درلوده. صحنې وروسته له هغه بیا لیکل شوې کله چې کروندګرو لیکوالانو ته د هیروین د اصلي تولید څرنګوالی سم کړ. دا پاملرنه څرګنده ده. لړۍ هغه خیال ردوي چې نشه يي توکي بهرنی ککړتیا ده چې لویدیځ ته واردېږي. دا یوه پرله پسې جوړښت ښيي: غوښتنه، پیسې، پالیسي، بندرونه، پلي کول، ریاکاری.
ټرافیک مهم دی ځکه چې جوړښت پوهېږي. پوهېږي چې تاوتریخوالی څنګه په ادب سره سفر کوي. پوهېږي چې د خشخاش کرونده له منځه وړل عدالت نه دی. دا بې ځایه کېدل دي.
هغه څه چې له ځمکې راځي شر نه دی.
خشخاش جرم نه دی.
د پایپ لاین دی.
