Arşiv Adli Bilimi: Doğu Filmi (Ekim 1971): "İnkar Eden Bir Sinema"
Khajistan Cultural Desk tarafından
·
Arşiv Adli Tıbbı: Süregelen Bir Serinin Parçası
Arşiv Adli Tıbbı'nda, Khajistan'ın dijitalleştirilmiş arşivinden bir dergiyi çıkarıyor ve yakından okuyoruz. Bu hafta: Karaçi'den Eastern Film Studios Ltd. tarafından yayınlanan Ekim 1971 sayısı Eastern Film.
Tarihe bakın. Bangladeş zaten bağımsızlığını ilan etmişti, ancak Pakistan henüz Dakka'da teslim olmamıştı. Ülke gerçek zamanlı olarak ikiye bölünüyordu ve bu dergi savaş hakkında neredeyse hiçbir şey doğrudan söylememeyi seçti. Ancak, Pakistan film endüstrisinin sorunları ve o dönemde kendi basılı yaşamına yönelik lojistik tehditler aracılığıyla çöküşü kaydetti.
Dijital Sayıyı İndir
Bu Sayı için Arşiv Bilgi Formu
Prodüksiyon Meta Verileri
| Dergi | Eastern Film |
| Sayı | Ekim 1971, Cilt XIII, Sayı II-III (Çift sayı) |
| Yayınlandığı yer | B-16, S.I.T.E., Manghopir Yolu, Karaçi-16 |
| Telefon | 291388 ve 291389 |
| Yayıncı | Khuda Bukhsh Baloch, Eastern Film Studios Ltd. için |
| Yazıcı | Yaqoob Ali V. Kasmi, Zain Ambalaj Sanayii, S.I.T.E., Karaçi için |
| Geçici Editör | W. A. Zaidi |
| Personel Fotoğrafçısı | Saghir Naqvi |
| Lahor Muhabiri | Salahuddin Nasik |
Perakende ve Dağıtım
| Batı Pakistan | Rs. 1.50 |
| Doğu Pakistan | Rs. 1.50 (Havayolu kargo: Rs. 0.25) |
| Yabancı | Rs. 1.60 |
| İş Temsilcileri | Lahor ve Dacca'da listelendi |
Film Engelleri
| Yayınlanmayı bekleyen filmler | Yaklaşık 30 |
| Etkilenen devre | Pencap-Sınır |
| Duyurulan tarihler iptal edildi | Duyurulan filmlerin yüzde 70'inden fazlası |
| Belirtilen neden | Eski sistem geri geldiğinde kapasite vergisi kaldırıldıktan sonra gösteri evleri kalmadı |
| Lahor stüdyo durumu | Birkaç çekim devam ediyor; 30'dan fazla film tamamlandı ve beklemede, birçoğu zaten sansürden geçti |
Doğu Kanadı Gösteri İşleri Göçü Batı Pakistan'a
| Doğu Kanadı stüdyoları | Askıya alındığı bildirildi |
| Mirza Shahi | Ailesiyle birlikte Doğu Pakistan'dan Lahor'a geldi |
| Jaleel Afghani | Doğu Kanadından geldi |
| Reshman | Kalıcı olarak Lahor'a taşınması bekleniyor |
| Ehtesham | Kendine Gulberg'de bir ev aldı; "geri dönme niyeti yok" |
Sansür
| Reklam pankartları el konuldu | 50'den fazla |
| Müstehcenlik nedeniyle film el konuldu | Bima |
| Dava açılan sinemalar | Yedi önde gelen sinema (Polis yetki alanı: Naulakha) |
| Sansür materyalleri gönderildi | Merkezi Film Sansür Kurulu |
| Okuyucu protestosu | Riaz Shahid'in Aman filmine yasak |
| Hint filmi propaganda olarak adlandırıldı | Bangladeş |
Festival ve İhracat Başarısızlığı
| Moskova'da Resmi Giriş | Heer Ranjha |
| Sorun | İngilizce versiyon veya altyazı yok |
| Son teslim tarihi sorunu | Baskı Mayıs ayının ikinci haftasında Moskova'ya ulaşacaktı; hükümet 21 Mayıs'ta yapımcılara bildirdi |
| Heyet dahil | Ejaz Durrani, Firdous, Masud Pervez, Riaz Gul ve kıdemli bir hükümet yetkilisi |
Ticaret ve Ünlü Verileri
| Mohammad Ali | Boy: 6 fit; Adres: Gulberg, Lahor. |
| Nadeem | Boy: 5 fit 10 inç. Üretim aşamasında: Saemi, Angarey, Mohabbat Aur Mahnga Saal, Mili Key Putley. |
| Rangeela | Boy: 5 fit 4 inç. |
| Shabnam | Adres: 225/I-Q, Blok 2, PECHS, Karaçi. |
| Sangeeta | Matematik birincisi; kitap ve dergi okumayı hiç bırakmaz. |
| Shamim Ara | Pakistan'ın en yüksek ücretli oyuncusu. |
| Noor Jehan | 1.000'den fazla şarkı kredilendirildi. Standart şarkı ücreti: Rs. 2.500 (3.25 dakika). Uzun şarkı ücreti: Rs. 5.000. Yakında: Angarey, Inaam Aur Gadha, Peendu, Majhey Da Sher. |
| Mehdi Hasan | 100'den fazla şarkı kredilendirildi. |
| Film Stoku | Yangtze Nehri siyah-beyaz 35mm/16mm (Negatif, pozitif, ses kaydı). Ajan: Progressive Traders. |
| Tüketim Malları | Consul çorapları (Narayanganj), Sohni Soğuk Epilasyon Mumu (Karaçi), Max Factor Satin Flow, Colwool triko. |
Ekim 1971 kapağında Shabnam, Saghir Naqvi tarafından renkli çekilmiş. Kapak onu ulusal bir yıldız olarak sunuyor. İçeride, "Doğu Pakistan'dan bu güzellik" olarak tanıtılıyor; Karaçi ve Lahor'a gelerek başarılı olmuş.
Eksik Sayılar
Dergi baskısında bazı aksaklıklar oldu. Bunu kendi okuyucularından öğreniyorsunuz. Karaçi'den Samar Hyder, Eastern Film'in neden gazete bayilerinden kaybolduğunu soruyor. Kağıdın zamanında çıkmasını istiyor. Ayrıca özellikle renkli sayfaların daha iyi basılmasını talep ediyor.
Editörler haber kağıdı kıtlığını suçluyor. Ülkede kağıt sıkıntısı var ve film basını zor durumda. Aynı forumda sansür ve "ulusal imaj" hakkında şikayetler yer alıyor.
Eksik sayılar, haber kağıdı kıtlığı ve okuyucu şikayetleri hakkında Okuyucu Forumu sayfası.
Aylık Haberler
"Ayın Haberleri" sayfaları kırpmadan atlıyor. Oyuncu Tarana "şimdi özgür," mahkemede beraat etti. Yasmin Shaukat playback şarkıcısı olarak çıkış yaptı. Mansoor Hydari, devletin aziz ilan ettiği pilot subay Rashid Minhas hakkında bir film planlıyor. Agfa-Gevaert Olimpiyatlarda. Mehdi Hasan Umre'ye gidiyor. Hint besteci Jaikishan öldü.
Mahkemeler, savaş anıları, müzik, din, yabancı haberler. Hepsi bir sayfada, hepsi aynı düz sesle. Hiçbir şey kriz gibi hissettirilmesine izin verilmiyor.
"Ayın Haberleri" sayfası Moskova festivali başarısızlığını, Tarana'nın beraatini, Yasmin Shaukat'ın playback çıkışını ve Mansoor Hydari'nin Rashid Minhas hakkında planlanan filmini bildiriyor.
Doğu Kanadı Stüdyoları Durduruldu
Burada savaş nihayet endüstri haberleri kılığında ortaya çıkıyor.
"Lahore Calling"de Salahuddin Nasik, komedyen Mirza Shahi'nin ailesiyle birlikte Doğu Pakistan'dan geldiğini bildiriyor. Yaklaşık dört ay, belki de sonsuza kadar kalmayı planlıyor. Sebep tek cümleyle açıklanıyor: Doğu Kanadı stüdyolarında çalışmalar askıya alındı, bu yüzden gidecek başka yeri yoktu.
Sonra liste uzar. Karakter oyuncusu Jaleel Afghani Doğu Kanadından gelmiştir. Reshman'ın kalıcı olarak Lahor'a yerleşmesi bekleniyor. Yapımcı-yönetmen Ehtesham Gulberg'de bir ev satın aldı ve "geri dönme niyeti yok."
İnsanlar savaş bölgesinden kaçıyor. Dergi bunu bir oyuncu seçimi notu gibi yazıyor.
Bu sayfa Doğu Kanadı sanatçılarının Lahor’a gelişini, vizyona girmeyi bekleyen filmleri, sinema afişlerine sansür uygulamasını ve 1965 savaşına bağlı Savunma Günü planlarını bildiriyor.
Karaçi ve Lahor’da Shabnam
Kapak hikayesi sorunun kendini ele verdiği yer.
"Shabnam" ile açılıyor ve onu "çekici ve sade bir sanatçı" olarak tanımlıyor. İlk cümle nereden geldiğini belirtiyor: "Bu Doğu Pakistanlı güzellik zarif bir hanımefendi." Sonraki cümle, film merkezleri Karaçi ve Lahor’a gelmeden önce bilinmediğini söylüyor.
Bu açıkça görülen anlaşma. O Doğu Pakistanlı. Ama şöhret sadece Batı’da var. Ulusal görünürlük Karaçi ve Lahor’da yaşıyor.
İlk sayfa onu görünüşü ve çalışkanlığıyla satıyor. "Büyüleyici ve ceylan gözlü." En yoğun aktrislerden biri. Büyük çıkışı Akhri Station ile oldu. Tırmanmaya devam ediyor, gelişiyor, kendine inanıyor. Fotoğraflar onu büyük bir vazonun yanında süslü bir odada, sonra beyazlar içinde, doğrudan objektife bakarken gösteriyor. Sayfa güzelliği satıyor ama metin sürekli işe geri dönüyor.
İkinci sayfa onu evinde gösteriyor. Bulutlu bir öğleden sonra, güzel dekore edilmiş bir oturma odası, yazarın Shabnam ve eşi Robin Ghosh’un iyi zevk kanıtı olarak okuduğu küçük süs eşyaları. İkisi de müziği seviyor. Robin bundan geçimini sağlıyor.
Ziyaret sahnelenmiş ve biraz garip. Shabnam ekibe yarım saat beklemelerini söylüyor. Bekliyorlar. Çay yan odada servis ediliyor. Sonra, "resmiyetler bittikten sonra," poz veriyor. Oda sıcak. Yazar boğuluyormuş gibi hissediyor. Robin "bir iki gün içinde klima" sözü veriyor. Misafirleri terleten, hâlâ yenilenen süslü bir oda. Tüm sektör için daha iyi bir imaj bulmak zor.
Sonra önemli kısım geliyor. Yazar, Shabnam’ın başta Urduca ile zorlandığını ama şimdi "neredeyse mükemmel" konuştuğunu söylüyor. Doğu Pakistanlı kökeni hikâyeye dahil ediliyor. Profesyonel olarak gelişimi Urduca ile ölçülüyor.
Arka planı hatırla. Doğu Pakistan Bengalce konuşuyordu. Devlet resmi kültürünü Urduca üzerine kurdu ve dil mücadelesi onlarca yıl Bengal direnişini besledi. İşte aynı hiyerarşi, bir hayran dergisi iltifatı olarak basılmış. Shabnam Urduca film ekonomisine girebilir. Kapı açık. Koşullar var.
O da sessizce karşılık veriyor. Makale, onun "stereotip rollerle engellendiğini" hissettiğini ve hâlâ "zorlayıcı bir rol" beklediğini söylüyor. O, aynı eski formülün tekrarı değil, yenilik istiyor. Onu ulusal bir yıldız olarak satıyorlar ama o, rollerin yetersiz olduğunu söylüyor.
17. sayfada daha ileri gidiyor. Pakistan filmleri gelişti, diyor, ama hala uzun bir yol var. Röportaj yaptığı kişiye, izleyicilerin önceki tepkilerinden ne istediklerini anlamanın onun işi olduğunu söylüyor. İzleyiciler, bir formül bir kez işe yaradığı için onu yutmazlar. Her filmi "kendi değerleriyle" değerlendirirler. İyi malzemeler yeterli değil. Parçaların birbirine uyması gerekir.
Profil sonra daha güvenli bir alana hızla dönüyor: popülaritesi, meslektaşlarına olan sıcaklığı, sıradan sinema izleyicileri arasında oturup onları ekranda kendisini izlerken görmek istemesi. Sinema izleyicileri, diyor, en iyi yargıçlardır. Tek istedikleri şey: iyi eğlenceye samimi bir çaba.
Shabnam profili onu "Doğu Pakistan'dan bu güzellik" olarak tanıtıyor ve Karaçi ve Lahor'a geldikten sonra tanındığını söylüyor.
Shabnam'ın Urduca ile erken zorluğu ve sonraki "neredeyse mükemmel Urducası." Ayrıca klişe rollere karşı hayal kırıklığını kaydediyor.
Shabnam izleyici zevkinden ve sabit formüllerin sınırlarından bahsediyor. İzleyicilerin her filmi "kendi değerleriyle" değerlendirdiğini söylüyor.
Hatırlayabildiği Savaş
Bu sayı savaş hakkında tam olarak nasıl yazılacağını biliyor. Sadece olan savaş değil.
1965 için tam bir çalışma kelime dağarcığı var: askerler, dul kadınlar, fedakarlık, ulusal şarkılar, düşman, moral, miras. Pakistan Film Gazetecileri Birliği, 23 Eylül'de Lahor'daki WAPDA Konser Salonu'nda Genel Bakhtiar Rana'nın baş konuk olduğu bir Savunma Günü etkinliği planlıyor. Yaklaşık 25 şehit dul eşi ve 1965 savaşında yaralanmış 50'den fazla asker onurlandırılacak.
Naseem Begum'un ölümü aynı anıya katılıyor. Kısa bir hastalıktan sonra 29 Eylül'de Lahor'da öldü. Stüdyolar saygı için kapandı. Bombay'da doğan Begum, genç yaşta Pakistan'a geldi ve film şarkıcılığıyla adını duyurdu; "Ae Rahe Haq Ke Shaheedo" dahil yaklaşık 300 şarkıya imza attı.
Mehdi Hasan ve Noor Jehan'a bir saygı duruşu, "korkak düşman"ın "hain planlarla" geldiği Eylül 1965'e kadar uzanıyor. Moral yükselten ulusal şarkıları övüyor ve bunların babadan oğula geçeceğini vaat ediyor.
Noor Jehan'ın savaş şarkıları o zamana kadar zaten ulusal mülkiyetti. Film basını senaryoyu tekrar ediyor: şarkıcılar devletin askerleri, film kültürü moral çalışması olarak.
Ve 1971? Yanlamasına sızıyor. Askıya alınmış Doğu Kanadı stüdyoları. Mülteci olarak gelen sanatçılar. Bangla Desh adlı bir Hint filmi. Keşmir hakkında yasaklanmış bir Pakistan filmi. Eski savaş törenlere kavuşuyor. Yeni savaş dipnotlara.
M. A. Parwana'nın reform denemesi, Naseem Begum'un ölüm ilanının yanında yer alıyor. Film reformu ve 1965 savaş anısı aynı sayfada.
Saygı yazısı, 1965 savaşını ulusal şarkılar, moral ve miras yoluyla anıyor. Mehdi Hasan ve Noor Jehan vatansever sesler olarak yer alıyor.
Noor Jehan'ın Ücreti
Noor Jehan bu sayıda iki kez görünüyor: bir kez ulusun sesi olarak, bir kez ücret tarifesiyle çalışan olarak. "Yüksek ücretler" başlığı altında, dergi onun üç buçuk dakikalık bir şarkı için standart ücreti olan 2.500 Rs'yi bildiriyor. Daha uzun olanlar artık 5.000 Rs tutuyor. Vatanseverlik paha biçilemez. Şarkılar değil.
Altyazısız Moskova
Bu, sayının en utanç verici hikayesi ve dergi bunun farkında.
Yazı, Moskova festivalinin bir kez daha gösterdiğini söylüyor: sektörün hükümetten gerçek ve hızlı yardıma ihtiyacı var. Yaklaşık 70 ülke katıldı. Festivaller, bir ülkenin filmlerini yurt dışında satmasıdır: yabancı pazarlar, ihracat geliri, sanatçılarına tanınma.
Pakistan'ın resmi katılımı Heer Ranjha idi. Heyet şunlardan oluşuyordu: oyuncu-yapımcı Ejaz Durrani, oyuncu Firdous, yönetmen Masud Pervez, Riaz Gul ve kıdemli bir devlet görevlisi. Film hiç gösterilmedi. Kimse İngilizce versiyon getirmedi. Kimse altyazı getirmedi.
Daha da kötüleşiyor. Baskının Mayıs ayının ikinci haftasında Moskova'ya ulaşması gerekiyordu. Hükümet, Film Yapımcıları Derneği'ne bunu ancak 21 Mayıs'ta bildirdi. Sektörde kimse duymadan son tarih çoktan geçmişti. Dergi, heyetin festival kuralları hakkında bilgisiz göründüğünü söylüyor.
Ejaz Durrani Lahore'a döndü ve bir basın toplantısı düzenledi. Hükümet ile sektör arasındaki kötü planlamayı suçladı ve resmi işlemler için Bilgi ve Dışişleri Bakanlıklarını işaret etti.
Dergi, film gazetecilerinin gelecekteki heyetlere katılması talebini destekliyor, çünkü gönderilen çoğu kişiden işi daha iyi bildiklerini savunuyor. Ayrıca heyetlerin ve katılımların nasıl seçildiğine dair etkileyici bir ifade kullanıyor: "görünmez el." İsim yok. Sadece yöntem: devlet tarafından kontrol edilen etki, seçim, erişim.
Ejaz bir şey daha söylüyor. Eğer Pakistan filmleri yurt dışında yarışacaksa, sansür kodu gevşetilmeli. Onun sözleri: "Müstehcenliğe kaçmadan, Pakistan filmlerinde öpüşmeye izin verilmesinde sakınca yoktu."
Toplayın. Devlet bir film seçebilirdi. Bir heyet gönderebilirdi. Ama bir tane bile altyazılı baskıyı zamanında teslim edemedi. Bu, tüm makinenin bir anekdotta özeti.
Ceylon ve Renk
İsimler hakkında bir not: 1971'de ülke hala Ceylon'du. 1972'de Sri Lanka oldu.
Üç kişilik bir heyet Ceylon'dan döndü: Noor Jehan, Shamim Ara ve Waheed Murad. Noor Jehan liderdi ve karşılamalar sıcaktı. Veda yemeğinde "Lal Shahbaz Qalandar"ı söyledi, Shamim Ara ve Waheed Murad da ona katıldı.
Ceylon'dan gelen şikayet kaliteyle ilgili değildi. Seyirciler ve yetkililer filmleri beğeniyordu. Sorun basit ve teknikti: filmler renkli değildi. Dünya ilerlemişti. Pakistan hâlâ siyah-beyaz gönderiyordu.
Ceylon raporu Noor Jehan, Shamim Ara ve Waheed Murad'a verilen hoş karşılamayı övüyor, ardından Pakistan filmlerinin renk eksikliği nedeniyle yurt dışında gerilediğini belirtiyor.
Otuz Film Beklemede
"Lahore Calling" tüm Pencap-Sınır devresi boyunca yaklaşık 30 filmin gösterim yeri bulamadığını bildiriyor.
Dergi bunu vergi politikasına bağlıyor. Kapasite vergisi altında eski filmlerin tekrar gösterimi zar zor kazandırıyordu, bu yüzden salon sahipleri yeni filmler istiyordu. Sonra vergi kaldırıldı, eski sistem geri geldi, eski filmler sinemalara doldu ve yeni filmler hareket edemedi.
Yapımcılar ve dağıtıcılar panikledi. Para dolaşımı durdu, çekimler yavaşladı. Gösterim tarihleri açıklanmıştı ama dergi, bu filmlerin %70'inden fazlasının iptal edilmesi gerektiğini söylüyor.
Aynı sayfadaki başka bir madde açıktır: "Lahor stüdyoları terk edilmiş görünüyor." Birkaç çekim devam ediyor. Sansürden geçmiş 30'dan fazla tamamlanmış film kutularda bekliyor. Filmler var. Ekranlar yok.
Parwana'nın On Üç Maddesi
M. A. Parwana'nın "Filmler Nasıl Geliştirilir?" adlı makalesi hastalığı isimlendirerek başlar: formül. Pakistan sineması "erkek-kız tanışması" ve "ebedi aşk üçgeni"nde takılı kalmış durumda.
Raflardaki ürünler gibi stok parçaları listeliyor. Süper insan kahraman. Çekici bir kahraman kadın. "Kötülüğün kişileşmiş hali" olan bir kötü adam veya vamp. Fakir bir kahraman kadını engelleyen zengin ebeveynler. Zengin bir kahramanı engelleyen fakir ebeveynler. Bir dizi tesadüf, sonra bir düğün.
Onun çözümü on üç maddelik bir programdır. Yapımcılara makul oranlarda kredi verecek bir Film Finansman Kurumu. Teknik elemanları, oyuncuları ve yönetmenleri eğitecek bir Film Akademisi. Ülkenin her iki kanadında iki veya üç büyük şehirde uygun stüdyolar inşa edecek bir Film Geliştirme Kurumu.
O şirket ayrıca sinemalar inşa edecek, kaliteli filmler yapacak ve gösterecek, ihracatı teşvik edecek, yabancı ticaret dergilerini ithal edecek ve hammadde ile ekipman temin edecek. Tek tip bir sansür kodu, kapasite vergisinde reform, iyi yabancı filmlerin sınırlı ithalatı, devlet ödülleri, intihal cezaları, delegasyonlar için döviz, daha az siyah-beyaz film, daha fazla Technicolor Urdu filmi, iki kanat arasında yıldız ve yönetmen değişimi ve hikaye yazarları için gerçek ücret istiyor.
Çoğu reform konuşmasının başlaması gereken yerde bitiriyor. Hikaye, yazdığına göre, "bir filmin başarısının çekirdeğidir."
Akbar Jamal tarafından yapılmış bir kurşun kalem eskizi, Parwana'nın reform makalesinden önce yer alıyor. Alt yazı "Bir sanatçının görüşü" diyor.
Oyuncular Başka Roller İstiyor
Shabnam tek kutuya sıkışan kişi değil.
"Something Common But...." adlı yazıda Salahuddin Nasik, Razia ve Ali Ejaz'ı profilleyor. Razia, Urduca ve Pencap filmlerine girmeden önce on yıl boyunca mücadele etti. Komediyle tanındı. Komedi istemiyor. Erken dönemde komik rolleri kabul etmesini "hata" olarak nitelendiriyor ve ciddi, trajik roller istiyor. Elinde 40'tan fazla film var ve profil, çekimlerinin yüzde 95'inin tek seferde yapıldığını iddia ediyor.
Ali Ejaz sahne ve televizyondan geldi. O da ciddi roller istiyordu. Yapımcılar onu komediye geri gönderiyordu. Makale, ikisinin de "ciddi ve trajik roller arzusu" paylaştığını ve piyasanın belirlediği rollerden çıkamadıklarını söylüyor.
Tüm sektör, en üstten en alta kadar, daha iyi materyal talep ediyor. Sektör ise sürekli hayır diyor.
Salahuddin Nasik'in profili, Razia'yı komediyle tanınan ama ciddi ve trajik roller için aç bir oyuncu olarak sunuyor. Sayfa, çekimlerinin yüzde 95'inin ilk denemede yapıldığını iddia ediyor.
Razia ve Ali Ejaz, piyasa beklentileri tarafından sıkıştırılmış aktörler olarak çerçevelenmiş. İkisi de ciddi roller istiyordu. Yapımcılar onlara hep aynı tür rolleri veriyordu.
Kemal Kalabalıklar Arasında
İki sayfalık renkli bir yayında Kemal, "Basit İnsan Kalabalıklarını Sever" başlığı altında sunuluyor. Her yerde: önce aktör, sonra kahraman, sonra yapımcı, yazar, yönetmen ve muhtemelen yakında gazeteci.
İmajı erişim üzerine kuruludur. Makale ısrarla söylüyor ki, şöhret ve para onu değiştirmemiştir. Etrafındaki kalabalıkları sever. Yabancılardan kaçmaz. Stüdyoda bir sonraki hamlesini planlar. Dışarıda ise akrabaları, arkadaşları ve hayranlarıyla beraberdir.
Ayrıca basını da sever ve bundan çekinmez. Gazetecilerle karışır ve onları açılışlarda, galalarda ve doğum günlerinde hatırlar. Fotoğraflar onu ailesiyle, bir çocukla, kamera tutarken, portre için otururken gösteriyor. Renkli transparanlar Saghir Naqvi tarafından çekilmiştir. Kendi tanıtımını yapan bir yıldız, bundan faydalanan dergi tarafından yakalanmış.
Kemal özelliği onu aktör, kahraman, yapımcı, yazar, yönetmen ve muhtemel gelecekteki gazeteci olarak sunuyor. Kalabalıkları sever, yabancılardan kaçınmaz ve basına yakın durur.
Yasmeen Khan'ın Hedefleri
Özelliği "Yeni hedeflerin ve eski hedeflerin garip birleşimi" başlığını taşıyor. Dansla başlıyor. Dans onun ilk aşkıydı. Koreograf Hameed Chaudhry'nin yanında eğitim aldı ve dans "bir yaşam biçimi" oldu, ta ki sinema onu bırakmaya zorlayana kadar.
Büyük bir sanatçı olmak istiyordu ve bunu kanıtlamak için "harika bir rol" bekliyordu. İlk Peştuca filmi Yusuf Khan-Sher Bano "halk tarafından sevildi." Bu sayıya kadar 8 ila 10 filmi vardı ve Ibrahim Nafees'in Dil Waley ile Nazeer Husain'in renkli filmi Jahan Barf Girti Hai'de başrolleri üstlendi. Yükselişinin büyük kısmını ona başrol veren Nazeer Hussain'e borçlu olduğunu söylüyor. Son satır profiline başlığını veriyor: yeni hedefler eski hedeflerin yerini aldı.
Yasmeen Khan'ın profili, dansla başlayan ilk aşkını ve ardından sinemaya geçişini anlatıyor. Yusuf Khan-Sher Bano, Dil Waley ve Jahan Barf Girti Hai filmlerinden bahsediyor.
Karachi Yapımları
Yayınlar engellendi. Ancak yapım devam etti. Karachi sayfaları, filmler, stüdyolar, setler ve isimlerin bir defteri gibi okunuyor.
"Karachi Spotlight" stüdyo ekonomisinin hala hareket halinde olduğunu gösteriyor. Jahan Barf Girti Hai, Eastern Studios katında bir Murree sokağı inşa ederken diğer yapımlar Shahid Productions, Golden Movies ve Karachi stüdyo çevresinde ilerliyordu.
Jahan Barf Girti Hai
Eastern Studios'ta yönetmen-kameraman Nazeer Husain, Vision Pictures çatısı altındaki renkli film Jahan Barf Girti Hai için en büyük stüdyoyu kullandı. İçeride tam bir Murree sokağı kurdular: bir motel, eski bir kumaşçı, bir kuaför, her şey. Sahne kar gerektiriyordu. Dergi, burada çekim için kurulmuş en fazla ışığın kullanılmış olabileceğini not ediyor. Badar Muneer ve Yasmeen Khan'ın başrolünde olduğu kadroda Hanif, Shabaz, Sikandar, Fareeda Anjum, Hasan Pasha, Shahnaz Durrani, Nirala, Chakori, Fazal Mahmood, Afzal Sethi, Gringo, Lado ve Nighat Sultana vardı. Müzik Lal Mohd. Iqbal'e, sözler Kaif Rizvani, Masroor Anwar ve Shabi Farooqi'ye ait.
Tum Sa Nahin Dekha
Yusuf Nasr tarafından Shahid Productions için yönetildi, Nazim ve Sangeeta'yı bir araya getirdi. Kadroda Kamal Irani, Moin Akhtar ve yeni oyuncu Nazia vardı. Şarkılar Younus Humdam ve Amir Ahmad tarafından yapıldı. Kamera arkasında Saeed Rizvi vardı.
Boy Friend
Robert Malik tarafından yapıldı, Jameel Mirza tarafından Golden Movies için yönetildi. Kemal ve Rozina'nın yanı sıra Mahmood Ali, Zahoor, Azad, Santosh Russell ve Charlie rol aldı. Hikaye Danish Dervi'ye, müzik Zafar-Victor'a, sözler Kaif Rizvani'ye ait.
Shahar Aur Saaey
Zia Sarhady, Ghazala Rafiq ve yeni oyuncu Aftab Manghi'nin başrollerini paylaştığı, Deboo'nun müziğini yaptığı Galosyl Motion Pictures için renkli bir yapım yönetiyor. Ekip, İran'da çekim yapmayı planladı.
Chalti Ka Naam Gadi
Iqbal Mufti, Tarrannum, Iqbal Yusuf, Nirala, Faizi, Sikandar, Fomi Minwala, Aneela Nafees, Fareeda Anjum ve Saqi ile tam uzunlukta bir komedi yönetiyor. Sözler Himayat Ali Shair, müzik Deboo, fotoğrafçılık G. M. Surti tarafından yapıldı.
Mithra Shaal Millan ve Badal
Sindhi sineması da programdaydı: A. H. Siddiqi'nin ilk Sindhi filmi Mithra Shaal Millan ve G. H. Siddiqi'nin Badal filmi. Mithra Shaal Millan'de Mushtaq Changezi ve Ishrat rol aldı, Qurban Jeelani, Kiran, Malik, Anokha, Kamran Bhatti, Chakori ve dansçılar Guddo, Nishi ve Shaheen de yer aldı.
Dil Waley, Ham Ney Jeena Seekh Liya, Dil Bhi Tera Ham Bhi Terey
Ibrahim Nafees, başrollerinde Badar Muneer ve Yasmeen Khan ile Dil Waley'in ilk haftasını tamamladı. Agha Nazeer Kavish, Badar Muneer ve Rashid arasında bir kavga sahnesi içeren Ham Ney Jeena Seekh Liya'yı yönetti. Tahir Bhakir'in Dil Bhi Tera Ham Bhi Terey filminde Aaliya, Shakir, Tarana, Sultan Rahi ve Moin Akhtar oynadı, müzik Nazaar Shelley tarafından yapıldı. Runa Laila, Modern Studios'ta bu film için bir şarkı kaydetti.
Bu Karachi sayfası renkli filmler, Sindhi sineması, aksiyon filmleri ve mekan çekimlerini kaydediyor. Shahar Aur Saaey İran'da çekim planladı, Mithra Shaal Millan ve Dil Waley bölgesel ve aksiyon yapımlarının hala aktif olduğunu gösteriyor.
Lahore Yapımları
Lahore sayfaları prestijli dramalar, tarihi aşk hikayeleri, Pencap renkli filmleri ve küçük köy büyüklüğünde oyuncu kadrolarını bir araya getiriyor.
"Lahore Spotlight" sayfası Tehzeeb, Saemi, Parchain ve diğer yapımları bir araya getiriyor. Dergi, diğer yerlerde engellenen gösterim devrelerine rağmen Lahore'un hareketli olduğunu bildiriyor.
Tehzeeb
Hasan Tariq tarafından yönetildi ve Safdar Masood için ortak yapımcı olarak görev aldı, senaryo Ibrahim Jalees tarafından yazıldı, diyaloglar Agha Hassan Imtisal tarafından kaleme alındı. Dergi, bunu kötü taklit edilmiş Batı adetlerine yönelik bir hiciv olarak tanımlıyor. Oyuncu kadrosu: Rani, Aaliya, Zahid Khan, Aslam Pervez, Nasira, Tamanna, Shahid, Rangeela, Lehry ve Sabiha.
Saemi
Hameeda Jabeen'in romanından uyarlanmış, Fareed Ahmad tarafından yönetildi. Shamim Ara, bıyığıyla dikkat çeken Nadeem'in karşısında oynadı. Şarkılar ve diyaloglar Masroor Anwar ve Naqi Mustafa tarafından yazıldı. Müzik Nashad tarafından yapıldı.
Tansen
Ejaz ve Masood tarafından sunuldu, Masud Pervez tarafından yönetildi, Ejaz ve Shabnam başrollerdeydi. Bir şarkı Mehdi Hasan tarafından seslendirildi. Müzik Khursheed Anwar, sözler Qateel Shafai tarafından yazıldı.
Parchain
Luqman tarafından yönetildi, Luqman ve Jawed tarafından üretildi. Önemli bir mahkeme sahnesi çekilmişti. Oyuncu kadrosunda Zeba, Mohammad Ali, Kamal Irani, Munawwar Saeed, Nazir Zingham, Mustafa Qureshi, Irshad Ali, Roshan, Zeenat, Naggo, Najma Niaz ve Nadia vardı. Senaryo Dr. Anwer Sajjad tarafından yazıldı.
Aan Jawanan Di ve Angaray
Pencap renkli filmi Aan Jawanan Di, Santosh Kumar'ın töreni gerçekleştirmesi ve Darpan'ın yönetmenliğiyle açıldı. Oyuncular: Mohammad Ali, Waheed Murad, Firdous, Aaliya, Rangeela, Talish, Qavi, Nayyar Sultana, Meena Chowdhry ve Darpan'ın kendisi. Aslam Chowdhry yapımı ve Fareed Ahmad yönetmenliğindeki Angaray neredeyse tamamlanmıştı. Diyaloglar Nagi Mustafa'ya, müzik A. Hamid'e, Nadeem ise Shamim Ara ile birlikteydi.
Punnu Di Sassi, Puttar Panj Daryawan Da, Khoon Da Badla Khoon
Punjab Pictures, A. Hamid'in müziğiyle Masud Pervez yönetiminde Ejaz ve Sangeeta'yı bir araya getiren Punnu Di Sassi'yi başlattı. Akbar Rizvi'nin Puttar Panj Daryawan Da filminde, Sudhir Bangkok'a uçmadan önce programını tamamlamaya çalışırken bitkinlikten bayıldı. M. J. Rana'nın Khoon Da Badla Khoon filminde ise, oyuncular Iqbal Hasan ve Yusuf Khan'a ait iki gerçek köpek kullanıldı. Köpekler isim aldı. Savaş almadı.
Lahor prodüksiyon sayfaları, Yusuf Khan ve Iqbal Hasan'a ait iki gerçek köpeğin yer aldığı Khoon Da Badla Khoon dövüş sahnesi dahil, Pencap renkli sinemasına ve gösterisine geçiyor.
Prodüksiyon Fotoğrafları
32 ve 33. sayfalar tamamen endüstri tiyatrosu: kameralar, açılış törenleri, yönetmenlerin işaret etmesi, yapım aşamasındaki setler.
Kemal, Tasveer Aur Gadha'yı "yeni fikirlerle" üretiyor. Başlık, "gadha"nın karede eksik olabileceğiyle şaka yapıyor, ancak Rozina ve Nisho orada. Pervez Malik, Aap Dekha Ley Chaho için Shabnam'ı mekanda yönetiyor. Ibrahim Nafees, Dil Waleyde Tanveer ve Arsheleh için "bazı noktaları aydınlatıyor".
Başka bir fotoğraf, renkli film Rikshawala'nın açılışını, baş konuk olarak Attaullah Shah Hashmi ile birlikte Agha Akhtar, yapımcı M. A. Yazdani, yönetmen Akbar Banglori, Nazim ve şarkıcı Rajab Ali'yi gösteriyor. Iqbal Mirza, Pukar'ı şair Ahsan Danish, Nadeem Qasmi ve Jamal ile birlikte başlatıyor. S. A. Bukhari, Puttar Panj Daryawan Da setinde kameraya bakıyor. Angarey setinden bir başlık, Agfa'dan Majeed Karim, Pervez Malik, yapımcı Aslam Chowdhry, Javed ve yönetmen Fareed Ahmad'ı isimlendiriyor.
Prodüksiyon fotoğraf sayfaları açılış törenlerini, yönetmenlerin oyuncuları yönlendirmesini, kamera çalışmalarını, dış çekimleri ve Tasveer Aur Gadha, Dil Waley, Rikshawala, Pukar, Puttar Panj Daryawan Da ve Angarey filmlerinin setlerini gösteriyor.
Bilgi Masası, Ekim 1971
"Bilgi Masası", hayran hizmeti olarak ham veri: boylar, ev adresleri, gerçek isimler, eğitim, hobiler, şarkı sayıları, film listeleri, ticaret anlaşmaları, yayın bölgeleri. Yıldız tapınması, hükümet kayıtları gibi dosyalanmış.
İran ve Türkiye: Pakistan filmleri orada gösterime girmiyor. Ticaret anlaşması yok. Ancak Jane Bond 008 Operation Karachi Pakistan'da Pakistan-İran ortak yapımı olarak yeni çıkmıştı.
Reshma: Masanın onun eğitimi veya kalıcı adresi hakkında hiçbir şey bilmediğini kabul ediyor. Ona Broadcasting House, Radio Pakistan, Karaçi adresine yazın.
Bilgi Masası, okuyucu hizmeti olarak ünlülerin boyları, adresleri, gerçek isimleri, eğitimleri, hobileri, şarkı sayıları, yapım aşamasındaki filmler ve İran ile Türkiye hakkında ticari bilgileri veriyor.
Soygun, Kaza, Kurtarma
İki haber maddesi hayatın ışıltıyı yırtıp geçtiğini gösteriyor.
Razia bir ev soygunundan kurtuldu. Girenler onu iplerle bağladı, mendille ağzını kapattı, sonra yemek masasına oturup kahve içip kızarmış tavuk yediler. Takılarını aldılar ve şoförü ile başka bir hizmetçiyi de alarak arabasıyla kaçtılar. Şüpheliler daha sonra Azad Keşmir'de yakalandı.
Sonra Murree ile Rawalpindi arasındaki yolda Tret. Bir otobüs yoldan çıktı ve bir uçuruma düştü. Mohammad Ali, Zeba ve yazar-yönetmen Riaz Shahid durdu ve polisle birlikte yaralıları çıkarmaya yardım etti. Mohammad Ali, yaralıları taşımak yerine sadece izleyen kalabalığa sert çıktı. Sözü acımasız: "Kan içinde insan bedenleri gördüm ve bu gece uyuyamayacağız."
Bima, Aman ve Bangla Desh
Şimdi devleti iş başında izleyin, üç maddede.
Bir: Naulakha polisi, Bima filmini tanıtan 50'den fazla "müstehcen ve yarı çıplak pankart"ı sinemalardan ve halka açık yerlerden topladı. Yedi önde gelen sinema hakkında dava açıldı. Malzemeler Merkezi Film Sansür Kurulu'na gönderildi.
İki: Reader's Forum'da Multan'dan Waqar Ahmad Khan, Keşmir mücadelesi hakkında bir film olan Riaz Shahid'in Aman filminin yasaklanmasına itiraz ediyor. Shahid'in önceki filmleri Zerqa ve Gharnata ülkeyi gururlandırmıştı, diyor. Neden şimdi onun vatanseverliği ezilsin?
Üç: aynı mektup Hindistan'a dönüyor, Hindistan Bangla Desh adlı bir film yapmış. Bunu Pakistan'a hakaret olarak nitelendiriyor. Mantığı karşı hamle: Hindistan Bangla Desh yapıyorsa, Pakistan da Aman'ı yayınlamalı.
Bu arada devletin tek görünür film politikası kesmek, yasaklamak ve el koymak.
Film Stoku, Çoraplar, Mum
Reklamlar, kimin kime ne sattığını kendi hikayesini anlatıyor.
Sayfa 2, Yangtze Nehri Çin Sinematografik Filmleri için tam sayfa ticari reklam: siyah-beyaz 35mm ve 16mm sinema filmi, negatif, pozitif ve ses kayıt stoğu. Tek yetkili: Progressive Traders, Karaçi. Endüstrinin hammadde malzemesi, Çin'den ithal edilmiş, siyah-beyaz, 1971.
Yangtze Nehri siyah-beyaz sinema filmi stok reklamı.
Max Factor, "Bugünün Görünümü" altında Satin Flow temizleme losyonunu tanıtıyor; kadınlara makyajın çok uzun süre kalmasının gözenekleri büyüttüğünü ve ovalamanın kırışıklık oluşturduğunu söylüyor. Korku ve ardından çözüm, tek paragrafta.
Consul, "Benimle Consul Ol..." sloganıyla %100 naylon erkek çorapları satıyor. Ajans adresi Missionpara, Narayanganj, Doğu Pakistan'da yer alıyor. Ülke parçalanırken, Batı Kanadı dergisinde hala Doğu Kanadı adresi basılı.
Max Factor Satin Flow reklamı, gözenekler, kırışıklıklar ve modern makyaj temizleme diliyle temizleme losyonu satıyor.
Karachi'de Beauticia tarafından üretilen Sohni Soğuk Epilasyon Mumu, kadınlara "gereksiz tüylerin" sorunları olup olmadığını sorarak başlıyor. Metin, bezler, ergenlik, kalıtım, güneş ve "büyükannemizin zamanından" daha fazla cilt gösteren modern modaları suçluyor. Haplar ve hormon tedavilerine karşı uyarıyor, ardından soğuk mumu temiz, güvenli, ucuz ve yerel yapım olarak satıyor.
Sohni Soğuk Epilasyon Mumu reklamı, kadın vücut tüylerini bezler, ergenlik, kalıtım, moda, tıp ve yerel üretimle ilişkilendiriyor.
Colwool, "Her Yerde Örme Giysi" sloganı altında "4 Kat Saf Yeni Yün" için yüksek sesli sarı bir arka kapakla sayıyı kapatıyor. Mod tipografi, genç modeller, şehir modası olarak örme giysi.
Colwool arka kapak, mod tipografi, sarı zemin ve genç modeller kullanarak örme giysileri şehir modası olarak satıyor.
Rozina Orta Sayfası
En iyi çelişkiyi sona saklayın.
Bu sayı, polislerin sinemalardan "müstehcen ve yarı çıplak afişler" ele geçirdiğini gururla bildiriyor. Aynı sayı Rozina'nın tam renkli orta sayfa fotoğrafını basıyor.
Rozina'nın orta sayfa fotoğrafı, aynı sayıda polis tarafından müstehcen sinema afişlerinin ele geçirildiği haberini de içeriyor.
Altyazı, onun "gerçek bir fırsat için ileriye baktığını" söylüyor. Sonra yorum gerektirmeyen şu sözleri ekliyor: "Seks açlığı çeken izleyici için tüm kıvrımlara ve canlılığa sahip."
Dergi bir sayfada ahlak baskınlarını bildirirken, diğer sayfada "seks açlığı çeken izleyiciye" hitap ediyor. Masadaki kimse fark etmiyor gibi görünüyor. Ya da herkes fark ediyor ve kimse umursamıyor. Her halükarda, bu Ekim 1971'in bir dergisi: üretip, poz veren, yasaklayan, kaçan ve satan bir endüstri; kendi ev olarak adlandırdığı ülke ise bildiği şekliyle varlığını yitirmiş.
Doğu Film'in tam dijital arşivi Khajistan'da tutulmakta olup, fiziksel koleksiyonlar Pennsylvania Üniversitesi Kislak Merkezi ve Oxford Üniversitesi Lady Margaret Hall'da bulunmaktadır. Bu sayı buradan indirilebilir.
