۳۰ آهنگ کلاسیک رقص باشگاهی لالیوود: جذاب، دلفریب و گناه‌آلود

کلاب (مخفف کلاب شبانه) یک شر غربی بود که عمدتاً در دهه‌های ۶۰ و ۷۰ به سینمای پاکستان وارد شد و با ظهور دیسکو به پایان رسید. در اوج خود، اصلی‌ترین جاذبه سینمای پاکستان بود که نمایش رقص‌ها و آهنگ‌های خیره‌کننده را ارائه می‌داد که به طرز کنایه‌آمیزی درباره خطرات آزادی اخلاقی‌سازی می‌کردند و موعظه می‌کردند که دختران خوب باید در خانه بمانند - آشپزی، تمیزکاری، خیاطی و مراقبت از شوهرانشان. کلاب نماد بزهکاری و شورش بود، لگدی سرسختانه به کنوانسیون‌ها. به شکلی باشکوه همه چیزهای شر و گناه‌آلود را جشن می‌گرفت.

دختران بد همیشه جذاب‌تر از همتایان آرامشان بودند - طوفان‌های فساد اخلاقی و شهوت را برمی‌انگیختند. دختر سرکش همیشه جذاب‌تر از دختر خوب و ساده‌لوح بود، حتی اگر در نهایت به سرنوشت غم‌انگیزی به خاطر رفتارهای بی‌پروا دچار می‌شد.

برای علاقه‌مندانی مثل من، رقص کلاب اوج هر فیلم بود، با چندین آهنگ که ارزش تماشای مکرر را داشتند. در اینجا، هیپی‌ها جشن گرفته می‌شدند، مواد مخدر تحسین می‌شد و زنان جذاب با کلاه‌گیس‌های نامناسب پرستیده می‌شدند در حالی که کمرهایشان را می‌چرخاندند. به کنوانسیون‌ها بی‌توجه - کلاب نمایانگر همه چیزهایی بود که من آرزو داشتم و حتی اکنون، دهه‌ها پس از انقراض آن، جایی است که قلبم باقی مانده - شورشی و کافر.

بوی بدن، عرق را استشمام کن... گرما را حس کن و شورشگری، شرارت پنهان و فساد گناه‌آلود را در آغوش بگیر. با استایلش بچ، بزرگ‌ترین گروه موسیقی تمام دوران، که موسیقی متن را فراهم می‌کند و اغواگران مختلفی که آهنگ‌هایی درباره زندگی در لحظه می‌خوانند، کلاب برای همیشه الهام‌بخش، خانه و سرنوشت من خواهد بود. این ادای احترامی است به کلاب همان‌طور که در سینمای پاکستان به تصویر کشیده شده - بهشت من.

ظهور و سقوط آهنگ کلاب

ظهور کلاب شبانه در فیلم‌های پاکستانی همزمان با ورود جیمز باند به صحنه بین‌المللی بود. محبوبیت جهانی فیلم‌های باند به‌ویژه بر مستعمرات سابق، هند و پاکستان، تأثیر گذاشت. پس از موفقیت دکتر نو که جلوه‌های زرق و برق و دختران باند اجباری را معرفی کرد، هر دو صنعت این سبک را برای مخاطبان خود تطبیق دادند.

کلاب (که به نام‌های کیل‌آپ، کلاب، کول‌آپ نیز شناخته می‌شود) به یک عنصر ثابت در هر دو سینما تبدیل شد. در هند، هلن پیشتاز بود و بایندو، لاکشمی چایا، جیشری تی، فاریال و پادما خانا نیز به دنبال او آمدند. پاکستان شاهد پیشگامی ترانه، پانّا، نیگو و ایمی مینوالا در کلاب‌های شبانه مدرن الهام‌گرفته از ژانر 007 بود. تا اواسط دهه ۶۰، یک کاباره یا رقص کلاب برای هر فیلمی با فضای شهری اجباری شد.

این دوران طلایی تا ظهور دیسکوتک ادامه داشت که ضرب‌آهنگ‌های الکترونیکی را آورد و سبک راک اند رول استایلش بچ را تحت‌الشعاع قرار داد. در هند، صدایی که شانکار جایکیشن و شمی کاپور را بالا برده بود، جای خود را به سیندرام‌ها و ماشین‌های درام داد. تهیه‌کنندگان جوانی مانند باپی لاهیری از جورجیو مورودر پیروی کردند. کلاسیک‌هایی مانند «جان پہچان ہو» به یادگارهای نوستالژیک تبدیل شدند در حالی که ضرب‌آهنگ‌های باپی با سازهای کشیده، سینتی‌سایزرها و ریتم‌های کوبنده تسلط یافتند.

تا اواخر دهه ۱۹۷۰، مهمانی به نورهای چشمک‌زن دیسکوتک‌های مدرن منتقل شده بود. آهنگ‌های دیسکوی پاکستانی شامل دختران گروه کر و آهنگ‌های مادام نور جهان مانند «دیسکو دیلدار مراں ہوئی دیسکو دیوانی» و «هلو مادام دیسکو» بود. کهنه‌کارانی مانند آر.دی. بورمن و ام. ارشاد کاهش یافتند و باپی لاهیری، پادشاه پاپ، به شهرت رسید. ضرب‌آهنگ‌های او فراتر از رقص‌های شهری به تنظیمات سنتی نیز رسید، همانطور که در موفقیت بزرگ «همت والا» دیده می‌شود.

دهه ۱۹۸۰ پایان کاباره و آهنگ‌های کلاب شبانه را رقم زد، حتی گروه افسانه‌ای استایلش بچ به فراموشی سپرده شد. شماره رقص کلاب تسلیم ضرب‌آهنگ‌های دیسکو شد.

1. به تو قول می‌دهم (شمع محبت، ۱۹۷۷)

یکی از بزرگ‌ترین آهنگ‌های تاریخ رقص کلاب لالیوود، ساخته ام. اشرف، با صدای داغ موزه‌اش، ناهید اختر، که با مجموعه‌ای خیره‌کننده از افکت‌های استودیویی تقویت شده و این آهنگ را به اوج می‌رساند.

تصاویر با درخشش صوتی هماهنگ است، آمروزیا یکی از بهترین رقص‌های کلاب را ارائه می‌دهد، با شلوارهای دم‌پا گشاد کاملاً متناسب که زیبایی‌های باشکوهش را برجسته می‌کند. کلاه‌گیس قهوه‌ای خاکی‌اش که به طور معمول کمی نامرتب است، جذابیت بیشتری به او می‌بخشد. فیلمبردار با پر کردن قاب از اشیای براق و درخشان، جلوه‌ای باربارلاگونه و فرازمینی ایجاد می‌کند. صفحه به دوازده بخش درخشان تقسیم می‌شود که حرکات اغواکننده آمروزیا را با شکوهی خیره‌کننده نمایش می‌دهد. صداهای پرنده کوچک و صداها به آرامی محو می‌شوند و سپس مانند یک داروی شگفت‌انگیز با صدای رعدآسا بازمی‌گردند و طرفداران شیفته‌ای مانند من را به دنیای شادی خالص می‌برند. قول می‌دهم جهو!

آمروزیا در تمام حرکاتش بی‌نظیر است. تکان دادن موهایش عالی است، در حالی که چرخش کمر و راه رفتن عنکبوتی‌اش نفس‌گیر است. او هر حرکت ضروری را با نگرش و اعتماد به نفس اجرا می‌کند و نمره کامل ۱۰ را کسب می‌کند. این اجرا هر شک و تردیدی درباره مهارت رقص او را خاموش می‌کند، حتی کسانی که فکر می‌کردند نمی‌تواند با پروین بابی، عشرت چودری یا نازلی رقابت کند.

باید به ناهید اختر که این قطعه دلربا و داغ را به‌طور کامل اجرا می‌کند و به م. اشرف که با ریتم‌ها و مهارت در تغییرات تدریجی موسیقی، تار موسیقی مسحورکننده‌ای می‌بافد، اعتبار داد. موسیقی عالی هرگز از مد نمی‌افتد و این قطعه همچنان به همان اندازه انرژی‌بخش و جادویی باقی مانده است. اولین بار آن را در یک نمایش پیش‌نمایش که توسط سادیه پیرزادہ، رئیس وقت هیئت ممیزی، ترتیب داده شده بود دیدم، قبل از اینکه همه چیز با آغاز دیکتاتوری که ملت ما را به دوران تاریکی برد و بذرهای اختلاف، نفرت و عدم تحمل را کاشت که هنوز بر آن غلبه نکرده‌ایم، فروپاشید.

هیچ رقص باشگاهی مسحورکننده‌تر و عالی‌تر از این هرگز قبل یا بعد از آن در سینمای پاکستان دیده نشده است. درخشش خالص و باشکوه.

فیلم کمتر از ده روز پس از کودتای نظامی ژنرال ضیاءالحق در سال ۱۹۷۷ اکران شد. در هفته‌های بعد، تمام فیلم‌های منتشر شده قبل از آن تاریخ گواهی خود را از دست دادند و مجبور شدند برای دریافت گواهی جدید مطابق با کد اخلاقی رژیم جدید دوباره اقدام کنند.

۲. دل ہے دل (مالی، ۱۹۷۱)

رقص قدیمی داغ با آلیا که تمام حرکات تحریک‌آمیزش را به نمایش می‌گذارد. آهنگ مالا می‌سوزد در حالی که گروه Stylish Batch به شکلی عالی کارشان را انجام می‌دهند. رقصندگان همه با لباس‌های شیک پوشیده شده‌اند و تکان دادن سر و پرتاب موها نفس‌گیر است. تسلط آلیا بر پرتاب مو و تاب دادن باسن بی‌نظیر است – همه چیز درباره این قطعه رقص برق‌آساست. شکوه ناب.

۳. کدھ لے (اج دا بدمعاش، ۱۹۷۶)

سخت، عرق‌آلود، سرشار از شهوت و ابتذال – یک قطعه رقص فوق‌العاده شگفت‌انگیز که انرژی‌ای بی‌نظیر دارد. شلوارهای دم‌پا گشاد زیبا و تنگ، زیبایی‌های رقصنده را برجسته می‌کنند و حالت‌های چهره‌اش این قطعه کوچک فوق‌العاده را به اوج درخشش می‌رساند. یک شاهکار بی‌نقص. خود باشگاه رویایی است با جمعی از مردان مشکوک در شلوارهای دم‌پا گشاد طراح، با ریش‌های باشکوه و حال و هوای «بدمن» فوق‌العاده. توجه کنید، گروه Stylish Batch به طرز درخشانی کارشان را انجام می‌دهند. این باشگاه مکان انتخابی برای گذراندن وقت است، با رقصندگان دلربا و مردان مد روز و بی‌نظیر شهر. نفس‌گیر، پر از بار جنسی و با کیفیتی برق‌آسا. دلفریب، شهوت‌انگیز و عالی.

۴. کوئی اصلی چور (غیرت، ۱۹۷۶)

مردان خطرناک، زنان دلربا، رقص‌های درخشان و کار دوربین پرجنب‌وجوش که با هم ترکیب شده‌اند تا این قطعه را به نیروی جنبشی دیوانه‌کننده‌ای تبدیل کنند. سپس جذابیت ناهید اختر در بهترین حالتش و نجمه و پروین بابی که به زیبایی می‌چرخند و می‌گردند. صحنه با زاویه‌های دوربین هلندی، نماهای بسیار نزدیک دیوانه‌کننده و مردان شیطانی پر شده است که این قطعه باشگاهی را با انرژی تند و دیوانه‌واری پر می‌کند که جرقه می‌زند و به نهایت جنون می‌رسد. چیزهای برقی و هیجان‌انگیز.

۵. پا پا پا کریے پیار وے (آج دا بدمعاش، ۱۹۷۶)

دوباره اراذل و اوباش سایه‌دار در کلاب نیو استار، جایی که امشب همه چیز را به کار گرفته‌اند. استایلش بچ آنجا هستند، چند بومی نسبتاً ترسناک و سه دختر جذاب با لباس‌های فانتزی برای تکان دادن و چرخیدن و هیجان دادن به تماشاگران آب‌ریزان. وسوسه‌انگیز و مسحورکننده به شیوه‌هایی غیرقابل تصور. بهترین‌های بهترین‌ها با کلاه‌های سُنبُره و چترهای تزئینی که فقط روی کیک خوشمزه را پوشانده‌اند. ضیافتی است.

۶. دیوانگی رقص وحشی (پندی وال، ۱۹۷۶)

این صحنه اوج یکی از فیلم‌های بزرگ پنجابی فراتر از باور است.

۷. دل بیکار منگدا ئے پیار (نواب‌زاده، ۱۹۷۵)

زیبایی‌های چرخان با حرکات شیطنت‌آمیز و انحناهای جذاب خود کلاب را روشن می‌کنند در حالی که آهنگساز تافو بهترین کار خود را در سبک آر.دی. بورمن انجام می‌دهد تا ترکیبی مست‌کننده از برتری کلاب بسازد. خانم نور جهان با خوانندگی خود به این هیجان می‌افزاید.

۸. شولا سا بھرکا (جاسوس، ۱۹۷۷)

چاکوری در اواخر دهه ۷۰ نیرویی بود که باید به حساب می‌آمد تا اینکه ورود دیسکو کلاب را کشت. حتی پس از آن، او به طور جادویی در جشن‌های تولد و «گردهمایی‌های» مختلط که با انقراض کلاب قدرتمند محبوب‌تر می‌شدند، به کار خود ادامه داد. اینجا چاکوری تمام استعداد شگفت‌انگیز خود را در یک شماره رقص که نمایشگر است و او را در اوج ملکه‌های رقص آن دوران قرار داد، به نمایش می‌گذارد. بار دیگر، تافو موسیقی جذاب را فراهم می‌کند و فیلمبردار دقیقاً می‌داند کجا تمرکز کند. بدون شک یکی از رقص‌های باشگاهی بزرگ که در واقع در کلاب نبود اما تمام ویژگی‌های رقص کلاب و بیشتر را داشت. مسحورکننده تنها کلمه‌ای است که به ذهن می‌رسد.

۹. اجّ میرے دل دی دھڑکن (پندی وال، ۱۹۷۶)

یکی از لذت‌های فراوان یک فیلم حول سبک زندگی فاسد پیرامون کلاب می‌چرخد. اما آیا دخترانی که می‌رقصند و باسن خود را به ریتم فانک تکان می‌دهند همه شرور و نالایق‌اند یا برخی از آن‌ها آماده‌اند برگ جدیدی بزنند و زندگی سالم و بی‌هیجانی را پیش بگیرند؟ یک رقص باشگاهی دلپذیر و مسحورکننده دیگر از فیلم عالی «پندی وال» که یکی از قوی‌ترین فیلم‌های محور کلاب به شمار می‌رود. فیلمبردار بار دیگر تسلط خود را بر زاویه هلندی و لنز زوم و تعداد زیادی نماهای نزدیک ماهرانه از بخش‌های هیجان‌انگیز بدن نشان می‌دهد. لذت‌های دوران پیش از ضیاء فراوان و درخشان است. پروین بابی و نورین همراه با گروه استایلش بچ حضور دارند.

10. تو-تو-تارا-تارا-تارا-تارا تو-تو-تارا-تارا-را (حراست، ۱۹۸۰)

نفس‌گیر و حرکات الهام‌بخش چاکوری در اوج خود، همراه با درخشش الهام‌بخش فیلم‌برداری، این اثر را به یک کلاسیک فوری تبدیل می‌کند. و این واقعیت که مادام نور جهان به وضوح از به اشتراک گذاشتن استعدادهایش در یک قطعه جسورانه و تند و تیز روی صفحه لذت می‌برد. به نوعی تک‌رنگ بودن همیشه جذابیت بیشتری به قطعات سبک باشگاهی می‌بخشد و اگرچه این یکی در لانه یک شرور است، اساساً یک قطعه «سکسی-تایپ» تمام‌عیار است. در هر لحاظ بی‌نظیر.

۱۱. بعضی یکی را دوست دارند، بعضی دو تا را (مهدنی لگے میرے ہاتھ، ۱۹۸۰)

مادام سانگیتا، که آن زمان بدون عنوان مادام شناخته می‌شد، تمایل داشت خود را به عنوان یک آهنربای مردان جذاب نشان دهد، از زمانی که با فیلم بسیار مورد توجه Society Girl موفق شد. انتخاب لباس او (بدون شک طراحی‌های خانم حبیب فیت‌ول) بار دیگر در سطح بالایی بود که او را در پیست‌های مد میلان و پاریس خیره‌کننده می‌کرد. کلاه‌گیس رنگین‌کمانی یک شاهکار است و لباس پرش براق هماهنگ، یک شاهکار نبوغ‌آمیز. حرکات رقص او همیشه دقیق بود اما این بار آهنگ نیز توسط ناهید اختر یک اثر واقعی است. مسحورکننده و سورئال، به اندازه‌ای که باربارلا را از حسادت به گریه می‌اندازد.

۱۲. زندگی یک رقص است (دختر جامعه، ۱۹۷۶)

یک قطعه نمادین از سال ۱۹۷۶ که سرانجام وقتی توسط Finders Keepers به عنوان قطعه عنوانی آلبومشان منتشر شد، جایگاه واقعی خود را یافت؛ آلبومی شامل آهنگ‌های باشگاهی که تا آن زمان در حوزه «ارزان‌قیمت‌ها» بود. Life is a Dance ناهید اختر را در اوج شادی نشان می‌دهد و مادام سانگیتا در بهترین حالت پرانرژی خود به عنوان جولیانا ویلسون، دختر جامعه‌نشین سخت‌گیر و الکلی شب‌ها اما دختر وظیفه‌شناس و حمایتگر روزها ظاهر می‌شود. لباس درخشان و براق او باید برای آرشیو حفظ شود و بهترین ساعت طراحی خانم فیت‌ول است. پروین بابی حضور خود را با رقصی فوق‌العاده به عنوان همراه دوم مادام سانگیتا به رخ می‌کشد. صحنه باشگاهی کلاسیک و شگفت‌انگیز از روزهای شکوه پیش از زمان ضیاء.

۱۳. گوت بَر پی لے لال گلابی پانی دا (انجام، ۱۹۷۶)

مقدمه این ترانه و رقص باشگاهی فوق‌العاده، دخترک بی‌گناه و پاکدامن روستا است که ساده و بافضیلت است، و «گوت» او بریده شده و با تحقیر در سطل زباله انداخته می‌شود، سپس با یک کلاه‌گیس شیک و حاشیه‌دار تزئین شده و لباسی به تن می‌کند تا با جمع مدرن و شیک باشگاه هماهنگ شود. کرکس‌ها منتظر تازه‌ترین شکار خود هستند در حالی که ایشرات چودهری بیچاره مجبور است کوکاکولای ناخالص بنوشد و پس از اینکه چند دختر بد در گوشش پچ‌پچ می‌کنند، آماده می‌شود تا به دختران فاسد بپیوندد، که با آزادی و رقص‌های هیجان‌انگیز و موهای باز خود را به نمایش می‌گذارند. قطب‌نمای اخلاقی‌شان توسط شهوت و افکار ناپاک عشق آزاد نابود شده است. جواهر ناهید اختر به حرکت درمی‌آید و جمعیت مهمانی برای شبی پر از جشن و پایکوبی آماده می‌شود. بی‌نظیر، بی‌اخلاقی باشگاهی دهه ۷۰ به بهترین شکل.

۱۴. رقص مار در لانه شرورها (مرا نام راجا، ۱۹۷۸)

این رقص به طور دقیق رقص باشگاهی نیست اما به دلیل اجرای شهوانی و عجیبش در این فهرست جای می‌گیرد. در آن، موسرت شاهین، که در آن زمان به سرعت در حال شهرت در سینمای پاکستان بود و به عنوان «حسینه اتمی» شناخته می‌شد، حضور دارد. او با کبری که روی بازویش است و تهدید به آزاد کردن آن می‌کند، حرکات مسموم و مسحورکننده‌ای اجرا می‌کند. لباس‌هایش به خوبی اندام عضلانی و پرانرژی‌اش را نشان می‌دهد و حرکاتش ثابت می‌کند که در سال ۱۹۷۸ نیرویی قدرتمند خواهد بود، پس از ورود باشکوهش به صحنه با فیلم «دولهان یک رات کی» پیش از این رقص کشنده که از فیلم جیمز باند «زنده بمان و بگذار بمیرند» الهام گرفته شده است.

۱۵. پیار منون کار (خطرناک، ۱۹۷۴)

این رقص خاص باعث شد فیلم از پرده‌های سینما در سراسر کشور حذف شود. با این حال، وقتی ممنوعیت برداشته شد، مردم به سینماها هجوم آوردند و این فیلم را به یکی از بزرگ‌ترین موفقیت‌های گیشه در تاریخ سینمای پاکستان تبدیل کردند و همچنین به نوعی جاودانگی بحث‌برانگیز دست یافت. همه چیز درباره این فیلم به صورت نجوا مطرح می‌شد، به دلیل شهرتش. آنیتا ستاره‌ای بود و با این فیلم جایگاه خود را به عنوان جسورترین رقاصه در میان برترین‌ها تثبیت کرد که همیشه کارت ویزیت او بود. رقصی خوشمزه و زیرکانه که همه مرزها را جابه‌جا می‌کند. فیلمبردار نیمی از اعتباری که شایسته آن است را برای ایجاد و اجرای درجه یک فساد دریافت نمی‌کند. این فیلم از جمله ده‌ها فیلمی بود که پس از ظهور ریاکاری در سال ۱۹۷۷ از پرده‌ها کنار گذاشته شدند. هرگز دوباره به طور کامل در سینماهای پاکستان به نمایش درنیامد.

۱۶. شب طلایی (پندی وال، ۱۹۷۶)

تمام ویژگی‌های یک رقص باشگاهی کلاسیک را دارد. لباس بی‌نقص است، کلاه‌گیس نامناسب - عالی. نگاه سرگردان فیلمبردار، درخشان. ترانه‌ی شیطنت‌آمیز، الهام‌بخش. نمره کامل ۱۰.

۱۷. پیار تنوں کرنا (نواب‌زاده، ۱۹۷۵)

نازلی یکی از بزرگ‌ترین رقاصه‌های دهه‌های ۷۰ و ۸۰ بود که در رقص‌های شیطنت‌آمیز و جذاب مهارت داشت، اما اغلب در محیط‌های روستایی یا مجالس مجرا ظاهر می‌شد. وقتی به عنوان رقاص باشگاه انتخاب می‌شد، در این زمینه نیز با حرکات به‌موقع و نگاه‌های اغواگرانه‌اش بی‌نظیر بود. در این قطعه دلپذیر که خانم نور جهان در نقش یک پری دریایی جذاب تمام‌عیار ظاهر می‌شود، نازلی به‌خوبی به آهنگ جان می‌بخشد و حتی فراتر می‌رود. نمونه‌ای بسیار جذاب از برتری رقص باشگاهی.

۱۸. ای عزیز من (بغاوت، ۱۹۷۶)

مادام نور جهان، در بهترین فرم و رقصنده‌ای که حرکاتش جذاب و ظاهرش خیره‌کننده است، شبیه یکی از مشهورترین زنان این کشور است - زیبا. او با شادی از میان جشن‌های سال نو می‌گذرد و لبخندی بیش از حد بر چهره هر کس می‌نشاند. لباس نیز به‌طور کامل طراحی شده تا نور به خوبی از آن عبور کند و بخش‌های بدنش را به‌خوبی نشان دهد و لباس زیرهای توری زیبایی را نمایان کند. این یک قطعه کوچک خوشایند و شاد است، حتی اگر دقیقاً رقص باشگاهی نباشد بلکه در یک مهمانی سال نو باشد، اما بدون شک به سبک رقص باشگاهی است. مادام با ناله‌ها و آه‌هایی که در طول رقص می‌کشد، نمایش را می‌دزدد. بسیار تأثیرگذار و شایسته جایگاهش در بین ۲۵ رقص برتر ما. یک، دو، سه... آزاد شدم!

۱۹. نیلی نیلی آنکھیں میری (ماچلای خان، ۱۹۷۹)

آنی‌تا و مادام نور جهان کوکتل لذیذی از برتری ارائه می‌دهند، در حالی که فیلمبردار مطمئن می‌شود که نماهای زیر دامن آنی‌تا را برای بیشترین تأثیر و مطابق با انتظارات مخاطب ارائه دهد. آنی‌تا به شهرت خود به عنوان دختری جسور که چندان از نشان دادن پوست بدن خود نمی‌ترسد، وفادار می‌ماند. برتری در همه جهات.

۲۰. محبت کاریے کبھی نہ ڈریے (وفادار، ۱۹۷۸)

آنی‌تا بار دیگر ثابت کرد که در اجرای رقص باشگاهی تحریک‌آمیز بی‌رقیب است.

۲۱. کش په کش (دهکاران، ۱۹۷۶)

این دقیقاً یک رقص باشگاهی در باشگاه نیست، بلکه بیشتر یک رقص سبک باشگاهی در یک مهمانی است که تقریباً همان چیز است. هیچ چیز به اندازه هیپی‌های مست و گیج که در حالت رقص گیج و مست پرسه می‌زنند، زشت نیست. لباس‌ها حیرت‌انگیزند، با مردی که کت جکی پوشیده که با کلمات عمیقاً زیرکانه و وحشتناکاً لذت‌طلبانه‌ای مانند «عشق بورز، نه جنگ!» مزین شده است! خود آهنگ توسط ناهید اختر با بهترین لهجه مستی‌اش اجرا شده است. یک مهمانی هیپی آغشته به درخشش فاسد و گمراه‌کننده. یکی از مهمانی‌هایی که دوست داشتم دعوت می‌شدم.

۲۲. دل دی گیتار (چیتا چالباز، ۱۹۷۸)

دختر ما چاکوری در حال انجام کارش به روشی که فقط خودش می‌دانست. حرکات جادویی، حالات چهره دلپذیر و تافو که به بهترین شکل کار RD خود را انجام می‌دهد و آهنگی فوق‌العاده ارائه می‌کند. همه معیارها را با موفقیت کامل برآورده می‌کند.

۲۳. جوانی میری بیجلی (وارنت، ۱۹۷۶)

پر انرژی، پرجنب‌وجوش و پر از حرکات درست و حسابی. میزلا با شیطنت نشان می‌دهد چرا در رقص باشگاهی داغ و جذاب بی‌رقیب بود و اینجا با کمک و همراهی مادام جی در بهترین فرم خود ظاهر شده است. در اواخر دهه ۷۰، فیلمبرداران از اشیاء مختلفی مانند آباژورها و وسایل تزئینی برای تقویت رقص باشگاهی استفاده می‌کردند. نوآوری پاکستانی در بهترین شکل خود. نتایج خود گویای همه چیز است. کلاه‌گیس‌های به نمایش گذاشته شده فوق‌العاده‌اند و لباس‌ها به‌طور دقیق دوخته شده و زیبایی بدن را برجسته می‌کنند.

۲۴. We Neray Neray Aa (خطرناک، ۱۹۷۴)

این آهنگ در آن زمان جنجال زیادی به پا کرد. شروع آهنگ به طور واضح عمل جنسی را شبیه‌سازی می‌کند و سپس فیلمبردار با نمای نزدیک از زیر دامن رقصنده آنی‌تا، بدنامی او را به عنوان جسورترین زیبای رقص کلاب در سینمای پاکستان تأکید می‌کند.

۲۵. I Am Very Sorry, Saab ji (وارنت، ۱۹۷۶)

ایشرت چودهری که به دلیل دلایل واضح به «ساکس کیتن» معروف است، با لباس‌های باشکوه کلاب، کار خود را با کمال حیرت انجام می‌دهد. مادام جی در بهترین فرم خود در حال خواندن کلاسیک همیشگی «صاحب جی، خیلی متأسفم... واقعاً متأسفم!» است. هیچ فهرست معتبری از بهترین رقص‌های کلاب نمی‌تواند این شاهکار بزرگ را حذف کند.

ذکرهای افتخاری

Dil Woh Bhi Larki Ka (نوکار، ۱۹۷۵)

ببرا شریف بی‌پروا عمل می‌کند. هیچ مجموعه کلابی بدون بدببرا از دوران اولیه‌اش کامل نیست و این جواهر از نوکار او را با اشتیاقی برای زندگی نشان می‌دهد که هیچ دختری جرأت ندارد حتی خوابش را ببیند! قدرت برای دختران بد، انجووی!

Aaja Mere Sanam (خوفناک، ۱۹۷۵)

آنی‌تا دور سیرای بانو و رقص معروف حوله‌ای‌اش می‌چرخد!

Iss Jhoomti Mehfil Mein (پاک دامن، ۱۹۶۹)

پاک دامن فیلمی بود که به خاطر نقش دوگانه جذاب سبیحه که یکی از آن‌ها یک جنایتکار مست، فاسد و مفسد بود، برجسته شد. اینجا او مهمانی‌ای برای همکارانش برگزار کرده و به سختی می‌تواند از لکنت زبان جلوگیری کند و آلیا با حرکات هیپ خود قلب‌های بسیاری را به تپش می‌اندازد. او در سال‌های بعد نه تنها به عنوان یک رقصنده بلکه به عنوان بازیگر اصلی در فیلم‌های پنجابی و چند فیلم اردو موفقیت بزرگی کسب کرد.

آهنگ فوق‌العاده کلاب آلیا از ۱۹۷۱

این یک رقص کلاب نادر و درخشان از روزهای اولیه اما بهترین دوران این هنر است. همه چیز در این رقص بی‌نقص است و تسلط آلیا بر کف رقص کلاب را به خوبی نشان می‌دهد. کلاب سایکدلیکا در بهترین شکل خود. نوازنده ارگان و گیتار الکتریک به سادگی بی‌نظیرند. در سال‌های بعد این صدا توسط ضرب‌آهنگ‌های دیسکو تحلیل رفت و سپس نابود شد.

Dilon Ke Khel Ka (نورین، ۱۹۷۰)

اگر این رقص کلاب به صورت ویدیو موجود بود، بدون شک شماره یک و در صدر فهرست قرار می‌گرفت. آهنگی خیره‌کننده از مالا و رقصی به همان اندازه جذاب از ترانه در فیلم نورین. افسوس که تا زمانی که کسی این فیلم و به‌ویژه این آهنگ را به اشتراک نگذارد، باید به خاطرات کمرنگ و این ضبط وینیل فوق‌العاده بسنده کنیم. www.desimovies.biz.