アーカイブフォレンジクス：東洋映画（1971年10月）：「否認のシネマ」
Khajistan Cultural Deskによる
·
アーカイブフォレンジクスでは、Khajistanのデジタル化されたアーカイブから1冊の雑誌を取り出し、詳しく読みます。今週は、カラチのイースタン・フィルム・スタジオズ・リミテッドが発行した1971年10月号のイースタン・フィルムです。
日付を見てください。バングラデシュはすでに独立を宣言していましたが、パキスタンはまだダッカで降伏していませんでした。国はリアルタイムで二分されており、この雑誌は戦争についてほとんど直接言及しませんでした。しかし、当時のパキスタン映画産業の問題や自身の印刷生命に対する物流上の脅威を通じて崩壊を記録しました。
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この号のアーカイブファクトシート
制作メタデータ
| 雑誌 | イースタン・フィルム |
| 号 | 1971年10月、第13巻、第2-3号（合併号） |
| 発行元 | B-16、S.I.T.E.、マンゴピール・ロード、カラチ-16 |
| 電話番号 | 291388および291389 |
| 出版社 | フダ・ブクシュ・バローチ、イースタン・フィルム・スタジオズ・リミテッド |
| プリンター | ヤクーブ・アリ・V・カスミ、ザイン・パッケージング・インダストリーズ、S.I.T.E.、カラチ |
| 代理編集長 | W. A. ザイディ |
| スタッフ写真家 | サギール・ナクヴィ |
| ラホール特派員 | サラフディン・ナシク |
小売＆流通
| 西パキスタン | Rs. 1.50 |
| 東パキスタン | Rs. 1.50（航空便送料：Rs. 0.25） |
| 外国 | Rs. 1.60 |
| ビジネス代表者 | ラホールとダッカにリストアップ |
映画のブロック
| 公開待ちの映画 | 約30本 |
| 影響を受けた回路 | パンジャブ-フロンティア |
| 発表日が取り下げられた | 発表された映画の70％以上 |
| 理由として挙げられる | 旧体制復活後、キャパシティ税撤廃で上映館なし |
| ラホールスタジオの状況 | 数本の撮影進行中；30本以上の映画が完成し待機中、多くは既に検閲通過 |
イーストウィングのショービジネスの西パキスタンへの移行
| イーストウィングスタジオ | 停職報告 |
| ミルザ・シャヒ | 家族と共に東パキスタンからラホールに到着 |
| ジャリール・アフガニ | イーストウィングから到着 |
| レシュマン | ラホールに永住予定 |
| エフテシャム | グルベルグに家を購入；「戻るつもりはない」 |
検閲
| 宣伝バナー押収 | 50以上 |
| 猥褻で映画押収 | ビマ |
| 訴訟中の映画館 | 7つの著名な映画館（警察管轄：ナウラカ） |
| 検閲資料送付先 | 中央映画検閲委員会 |
| 読者抗議 | リアズ・シャヒドのアマン禁止 |
| インド映画がプロパガンダとされる | バングラデシュ |
フェスティバル＆輸出失敗
| モスクワでの公式出品 | ヒール・ランジャー |
| 問題 | 英語版や字幕なし |
| 締め切り問題 | 印刷は5月第2週までにモスクワに届く予定だった；政府は5月21日に製作者に伝えた |
| 代表団に含まれる | エジャズ・ドゥラーニ、フィルドース、マスード・ペルヴェズ、リアズ・グル、及び政府高官 |
取引＆有名人データ
| モハマド・アリ | 身長：6フィート；住所：グルベルグ、ラホール。 |
| ナディーム | 身長：5フィート10インチ。制作中：サエミ、アンガレイ、モハバット・アウル・マフンガ・サール、ミリ・キー・プトレー。 |
| ランゲラ | 身長：5フィート4インチ。 |
| シャブナム | 住所：225/I-Q、ブロック2、PECHS、カラチ。 |
| サンギータ | マトリキュレーション、第一級。休みなく本や雑誌を読む。 |
| シャミム・アラ | パキスタンで最も高給の女優。 |
| ヌール・ジェハン | 1,000曲以上のクレジットあり。標準曲料：Rs. 2,500（3.25分）。長尺曲料：Rs. 5,000。今後の作品：アンガレイ、イナーム・アウル・ガダ、ピンドゥ、マジェイ・ダ・シェル。 |
| メフディ・ハサン | 100曲以上のクレジットあり。 |
| フィルムストック | ヤンツェ川の白黒35mm/16mm（ネガ、ポジ、音声録音）。代理店：プログレッシブ・トレーダーズ。 |
| 消費財 | コンスルソックス（ナラヤンガンジ）、ソーニ・コールド・エピラトリー・ワックス（カラチ）、マックスファクター・サテンフロー、コールウールニットウェア。 |
1971年10月号の表紙のシャブナム、サギール・ナクヴィ撮影のカラー写真。表紙は彼女を国民的スターとして売り出している。中では、彼女は「東パキスタン出身の美人」で、カラチとラホールに来て成功したと紹介されている。
欠刊号
雑誌の印刷にいくつかの問題があった。これは読者自身からわかる。カラチのサマール・ハイダーは、なぜイースタン・フィルムが書店から消え続けるのかを尋ねている。彼は紙面を時間通りに出してほしいと言う。特にカラーページの印刷を良くしてほしいとも。
編集者は新聞用紙不足を非難している。国は紙不足で、映画誌は燃料切れで走っている。同じフォーラムには検閲や「国のイメージ」に関する苦情も載っている。
欠刊、新聞用紙不足、読者の苦情に関する読者フォーラムページ。
月間ニュース
「今月のニュース」ページは瞬きもせずに飛び回る。女優タラナは「今や自由」、裁判で無罪となった。ヤスミン・シャウカットがプレイバック歌手としてデビュー。マンスール・ハイダリは国家が殉教者にしたパイロット将校ラシード・ミナスについての映画を計画中。アグファ・ゲバルトはオリンピアードに参加。メフディ・ハサンはウムラへ出発。インドの作曲家ジャイキシャンが亡くなった。
裁判、戦争の記憶、音楽、宗教、海外ニュース。すべてが一つのページに、同じ平坦な声で。危機のように感じさせることは許されていない。
「今月のニュース」ページでは、モスクワ映画祭の失敗、タラナの無罪判決、ヤスミン・シャウカットのプレイバックデビュー、マンスール・ハイダリのラシード・ミナスに関する映画計画が報告されている。
イーストウィング・スタジオ停止
ここでついに戦争が姿を現すが、それは業界ニュースの形をしている。
「ラホール・コーリング」では、サラフディン・ナシクがコメディアンのミルザ・シャヒが家族と共に東パキスタンから到着したと報告している。彼は約4ヶ月、もしかすると永遠に滞在する予定だ。その理由は一言で説明される：イーストウィングのスタジオでの仕事が停止しており、他に行く場所がなかったからだ。
リストはさらに増えていく。キャラクター俳優のジャリール・アフガニがイーストウィングから到着した。レシュマンはラホールに定住する見込みだ。プロデューサー兼監督のエフテシャムはグルバーグに家を購入し、「戻るつもりはない」と言っている。
人々が戦争地帯から逃げている。雑誌はそれをキャスティングメモのように書いている。
このページは東翼の芸術家たちがラホールに到着し、公開待ちの映画、映画看板に対する検閲措置、そして1965年の戦争に関連した防衛の日の計画を報じている。
カラチとラホールのシャブナム
表紙の特集記事が問題の本質を明かしている。
「シャブナム」と題し、彼女を「魅力的で素朴な芸術家」と呼んで始まる。最初の一文で彼女の出身地を明確にする。「東パキスタン出身のこの美人は優雅な女性だ」。次の文は彼女がカラチとラホールの映画中心地に来るまでは無名だったと述べている。
それが明白な取引だ。彼女は東パキスタン出身だ。しかし名声は西側にしか存在しない。国内での知名度はカラチとラホールにある。
1ページ目は彼女の容姿と努力で売り込む。「魅惑的でガゼルのような目」。最も忙しいヒロインの一人。彼女の大きな転機はAkhri Stationだった。彼女は登り続け、成長し続け、自分を信じ続けている。写真は大きな花瓶のそばの飾られた部屋での彼女、そして白い服でレンズをまっすぐ見つめる姿を写している。ページは美しさを売りにしているが、テキストは仕事に何度も戻ってくる。
2ページ目は彼女と共に家に帰る。曇りの午後、きれいに飾られた応接間、小さな装飾品は筆者によればシャブナムと夫ロビン・ゴーシュの良い趣味の証だ。二人とも音楽を愛している。ロビンはそれで生計を立てている。
訪問は演出されていて少しぎこちない。シャブナムはスタッフに30分待つよう頼む。彼らは待つ。隣の部屋でお茶が出される。やがて「形式的なことが終わり」、彼女はポーズをとる。部屋は暑い。筆者は息苦しさを感じたと認めている。ロビンは「1、2日でエアコンをつける」と約束する。飾られた部屋は、汗をかく客を迎えながらまだ改装中だ。業界全体を象徴するような光景だ。
そして重要な部分が続く。筆者はシャブナムが最初はウルドゥー語に苦労したが、今では「ほぼ完璧に」話せると述べている。彼女の東パキスタン出身は物語に許容されている。彼女のプロとしての到来はウルドゥー語で測られている。
背景を思い出そう。東パキスタンではベンガル語が話されていた。国家はウルドゥー語を公式文化の基盤とし、言語をめぐる闘いが何十年もベンガル語圏の抵抗を煽ってきた。ここに同じ序列があり、ファン雑誌の賛辞として印刷されている。シャブナムはウルドゥー語映画の経済圏に入ることができる。扉は開かれているが、条件がある。
彼女も静かに反論する。記事には彼女が「ステレオタイプの役に不自由さを感じている」とあり、いまだに「挑戦的な役を待っている」と書かれている。彼女は新しさを求めており、同じ使い古されたパターンの繰り返しは望んでいない。彼女は国民的スターとして売り出されているが、彼女自身は役が乏しいと語っている。
17ページではさらに踏み込む。パキスタン映画は向上したが、まだ道のりは長いと彼女は言う。インタビュアーに対して、観客がこれまでの反応から何を求めているかを見極めるのは彼の仕事だと語る。観客は一度うまくいったフォーミュラをただ受け入れるわけではない。彼らはすべての映画を「その価値で判断する」。良い材料だけでは不十分で、パーツがうまく組み合わさる必要がある。
特集はすぐに安全な話題に戻る：彼女の人気、同僚への温かさ、普通の映画観客の中に座って自分の演技を楽しむ姿を見たいという願い。彼女によれば、映画観客は最高の審査員であり、彼らが望むのはただ一つ、誠実な良い娯楽の試みだ。
シャブナム特集は彼女を「東パキスタン出身の美人」と紹介し、カラチとラホールに来てから知られるようになったと述べる。
シャブナムのウルドゥー語の初期の困難と後の「ほぼ完璧なウルドゥー語」。また、型にはまった役柄への不満も記録されている。
シャブナムは観客の好みと固定されたフォーミュラの限界について語る。彼女によれば、観客は「それぞれの映画をその価値で判断する」。
記憶できる戦争
この号は戦争について正確に書く方法を知っている。ただし、起きている戦争については書かない。
1965年には兵士、未亡人、犠牲、国歌、敵、士気、遺産という全ての作業用語彙がある。パキスタン映画記者組合は9月23日にラホールのWAPDAオーディトリアムで防衛記念日イベントを計画し、バクティアル・ラナ将軍を主賓に迎える。約25人の戦死者の未亡人と50人以上の1965年戦争の負傷兵が表彰される予定だ。
ナシーム・ベグムの死も同じ記憶に折り込まれる。彼女は9月29日にラホールで短い病気の後に亡くなった。スタジオは敬意を表して閉鎖された。ボンベイ生まれで若くしてパキスタンに来て、映画歌手として名を馳せ、約300曲の歌を残し、「Ae Rahe Haq Ke Shaheedo」も含まれる。
メフディ・ハサンとヌール・ジェハンへの賛辞は1965年9月に遡る。「臆病な敵」が「悪意ある企み」でやってきた時だ。士気を高めた国歌を称賛し、それが父から子へと受け継がれることを約束する。
ヌール・ジェハンの戦争歌はすでに国民の財産だった。その映画報道は繰り返す：歌手は国家の兵士、映画文化は士気向上のための仕事だと。
そして1971年は？それは横から漏れ出す。東翼スタジオは停止状態。難民として到着するアーティストたち。インド映画『バングラ・デシュ』。カシミールを題材にした禁止されたパキスタン映画。古い戦争には儀式があり、新しい戦争には脚注がつく。
M. A. パルワナの改革論文がナシーム・ベグムの訃報の隣に掲載されています。映画改革と1965年戦争の記憶が同じページにあります。
追悼は1965年の戦争を国歌、士気、遺産を通じて振り返ります。メフディ・ハサンとヌール・ジェハーンが愛国的な声として登場します。
ヌール・ジェハーンの料金
この号にはヌール・ジェハーンが2回登場します：一度は国の声として、もう一度は料金表を持つ労働者として。「高賃金」の項目で、雑誌は彼女の標準料金が3分15秒の歌で2,500ルピーと報告しています。これより長いものは今や5,000ルピーです。愛国心は値段がつけられません。歌にはつけられます。
字幕なしのモスクワ
これは号の中で最も屈辱的な話であり、雑誌もそれを認めています。
社説は、モスクワ映画祭が再び業界が政府からの真の迅速な支援を必要としていることを証明したと述べて始まります。約70か国が参加しました。映画祭は国が映画を海外で売る場です：海外市場、輸出収入、アーティストの認知。
パキスタンの公式出品作はHeer Ranjhaでした。代表団は豪華でした：俳優兼プロデューサーのエジャズ・ドゥラーニ、女優フィルドース、監督マスード・ペルヴェズ、リアズ・グル、そして政府の高官。映画は一度も上映されませんでした。英語版も字幕も持参されませんでした。
さらに悪化します。プリントは5月第2週までにモスクワに届くはずでした。政府は5月21日に初めて映画製作者協会に伝えました。業界の誰も知らないうちに締め切りは過ぎていました。雑誌は代表団がフェスティバルの規則を理解していなかったようだと述べています。
エジャズ・ドゥラーニはラホールに帰り、記者会見を開きました。政府と業界の間の計画不足を非難し、情報省と外務省が手続きを放置していると指摘しました。
雑誌は、映画ジャーナリストが今後の代表団に参加すべきだという彼の要求を支持しています。彼らは派遣される多くの人より仕事をよく知っているからです。また、代表団や出品作の選定方法を「見えざる手」という印象的な表現で表しています。名前はなく、方法だけ：影響力、選考、国家によるアクセス管理。
エジャズはもう一つ言います。パキスタン映画が海外で競争するなら、検閲コードを緩める必要があると。彼の言葉：「下品にならずに、パキスタン映画でキスを許すことに害はない。」
合計してみてください。国家は映画を選ぶことができました。代表団を派遣することもできました。しかし、字幕付きのプリントを一つも時間通りに届けることはできませんでした。それがこの機械全体を象徴する一つの逸話です。
セイロンとカラー
名前についての注記：1971年、国名はまだセイロンでした。1972年にスリランカとなりました。
3人の代表団がセイロンから戻った：ヌール・ジェハン、シャミム・アラ、ワヒード・ムラード。ヌール・ジェハンが先導し、歓迎は温かかった。別れの夕食会で彼女は「ラール・シャバズ・カランダル」を歌い、シャミム・アラとワヒード・ムラードも加わった。
セイロンからの不満は質に関するものではなかった。観客も関係者も映画を好んだ。問題は単純で技術的なものだった：映画がカラーでなかったことだ。世界は進んでいたが、パキスタンはまだ白黒映画を輸出していた。
セイロンの報告は、ヌール・ジェハン、シャミム・アラ、ワヒード・ムラードへの歓迎を称賛しつつ、パキスタン映画が海外で色彩不足のために地位を失ったと指摘している。
上映を待つ30本の映画
「ラホール・コーリング」はパンジャーブ・フロンティア全域で約30本の映画が上映場所を失っていると報告している。
雑誌はこれを税制のせいにしている。能力税の下では旧作の再上映はほとんど利益が出ず、上映者は新作を求めていた。だが税が撤廃され旧制度に戻り、旧作が映画館にあふれ、新作の動きが止まった。
製作者と配給業者はパニックに陥った。資金の流れが止まり、撮影が遅れた。公開日が発表されていたが、雑誌は70％以上の映画が公開を断念せざるを得ないと伝えている。
同じページの別の項目は率直だ：「ラホールのスタジオは閑散としている」。撮影は数本進行中。30本以上の完成映画があり、多くは検閲を通過しているが、フィルム缶に入ったままだ。映画は存在するが、上映スクリーンがない。
パルワナの13ポイント
M. A. パルワナのエッセイ「映画をどう改善するか？」は病気の名前を挙げて始まる：フォーミュラ。パキスタン映画は「少年が少女に出会う」や「永遠の三角関係」に固執している。
彼は棚に並んだ品物のように定番の要素を挙げる。超人的なヒーロー。魅力的なヒロイン。「悪の化身」である悪役や妖婦。貧しいヒロインを阻む裕福な親。裕福なヒーローを阻む貧しい親。偶然の積み重ね、そして結婚。
彼の提案は13項目のプログラムだ。公正な金利で製作者に資金を貸す映画金融公社。技術者、俳優、監督を育成する映画アカデミー。両翼の主要都市2、3か所に適切なスタジオを建設する映画開発公社。
その企業はまた映画館を建設し、質の高い映画を制作・上映し、輸出を推進し、外国の貿易雑誌を輸入し、原材料や機材を確保することも計画している。彼は統一された検閲コード、能力税の改革、良質な外国映画の限定的な輸入、政府の賞、盗作に対する罰則、代表団のための外国為替、白黒映画の減少、より多くのテクニカラーのウルドゥー語映画、両翼間のスターや監督の交流、そして脚本家への適正な報酬を望んでいる。
彼はほとんどの改革論が始まるべきところで終わっている。物語こそが「映画成功の核」であると彼は書いている。
アクバル・ジャマルによる鉛筆スケッチがパルワナの改革エッセイの前に掲載されている。キャプションは「芸術家の視点」とある。
俳優たちは他の役を望んでいる
シャブナムだけが箱に閉じ込められているわけではない。
「ありふれたことだが…」で、サラフッディン・ナシクはラジアとアリ・エジャズを紹介している。ラジアは10年間努力し、ウルドゥー語とパンジャブ語の映画に進出した。彼女はコメディで知られるようになったが、コメディは望んでいない。初期にコメディ役を受け入れたことを「失敗」と呼び、真剣で悲劇的な役を望んでいる。彼女は40本以上の映画を抱え、プロフィールは撮影の95％が一発撮りであると主張している。
アリ・エジャズは舞台とテレビからキャリアを積んだ。彼もまた真剣な役を望んでいたが、プロデューサーは彼をコメディに戻し続けた。記事は二人が「真剣で悲劇的な役への渇望」を共有し、市場が決めた役から抜け出せないと述べている。
業界全体が上から下までより良い作品を求めている。しかし業界は断り続けている。
サラフッディン・ナシクのプロフィールは、ラジアをコメディで知られる演者として紹介しつつも、真剣で悲劇的な役を渇望していると伝えている。ページには彼女の撮影の95％が一発撮りであると記されている。
ラジアとアリ・エジャズ、市場の期待に縛られた俳優として描かれている。二人とも真剣な役を望んでいたが、プロデューサーは同じタイプの役ばかり与え続けた。
群衆の中のケマル
2ページのカラー特集は「単純な人々の群衆を愛す」という見出しの下でケマルを紹介している。彼はあらゆる場所にいる：俳優、ヒーロー、プロデューサー、脚本家、監督、そしておそらく近い将来ジャーナリストとして。
彼のイメージはアクセスの上に築かれている。記事は、名声や金銭は彼を変えていないと強調している。彼は周囲の群衆を愛し、見知らぬ人を避けない。スタジオでは次の一手を計画し、外では親戚や友人、ファンと共にいる。
彼はまた報道陣を愛し、それを恥ずかしがらない。記者たちと交流し、オープニング、プレミア、誕生日で彼らを覚えている。写真は家族と一緒に、子どもと一緒に、カメラを持ち、ポートレートのために座っている姿を示している。カラー透明写真はサギール・ナクヴィ撮影。自らの宣伝を行うスターを、恩恵を受ける雑誌が捉えた。
ケマル特集は彼を俳優、ヒーロー、プロデューサー、脚本家、監督、そして将来のジャーナリストの可能性を持つ人物として紹介している。彼は群衆を愛し、見知らぬ人を避けず、報道陣の近くにいる。
ヤスミーン・カーンの野望
彼女の特集タイトルは「新たな野望と古い野望の奇妙な組み合わせ」。ダンスから始まる。ダンスは彼女の最初の愛だった。振付師ハミード・チャウドリーのもとで訓練し、ダンスは「生き方」になったが、映画のためにやめた。
彼女は偉大な芸術家になりたく、「素晴らしい役」を待っていた。彼女の最初のパシュトー語映画ユスフ・カーン＝シェル・バノは「観客に受け入れられた」。この号までに8～10本の映画に出演し、イブラヒム・ナフィースのディル・ワレイとナジール・フサインのカラー映画ジャハン・バルフ・ギルティ・ハイで主演を務めている。彼女の成功の多くは主演の機会を与えたナジール・フサインのおかげだと語る。最後の一文がプロフィールのタイトルを示す：新たな野望が古いものに取って代わった。
ヤスミーン・カーンのプロフィールはダンスを最初の愛として始まり、映画へと続く。『ユスフ・カーン＝シェル・バノ』、『ディル・ワレイ』、『ジャハン・バルフ・ギルティ・ハイ』が挙げられている。
カラチ・プロダクションズ
公開は阻止されたが、制作は続行された。カラチのページは映画、スタジオ、セット、名前の帳簿のように読める。
「カラチ・スポットライト」はスタジオ経済がまだ動いていることを示す。ジャハン・バルフ・ギルティ・ハイはイースタン・スタジオのフロアにムリーの通りを作り、他の作品はシャヒード・プロダクションズ、ゴールデン・ムービーズ、カラチのスタジオ回路を巡っていた。
ジャハン・バルフ・ギルティ・ハイ
イースタン・スタジオで、監督兼撮影監督のナジール・フサインがビジョン・ピクチャーズのカラー映画ジャハン・バルフ・ギルティ・ハイのために最大のフロアを使用。室内にムリーの通りを丸ごと再現：モーテル、古い布屋、美容院など。シーンには雪が必要だった。雑誌はここでの撮影で史上最多の照明が使われた可能性があると記している。バダル・ムニールとヤスミーン・カーンが主演し、ハニフ、シャバズ、シカンダル、ファリーダ・アンジュム、ハサン・パシャ、シャフナズ・ドゥラーニ、ニララ、チャコリ、ファザル・マフムード、アフザル・セティ、グリンゴ、ラド、ニガット・スルタナも出演。音楽はラル・モハメド・イクバル。歌詞はカイフ・リズヴァニ、マスルール・アンワル、シャビ・ファルーキ。
トゥム・サ・ナヒン・デカ
ユスフ・ナスル監督、シャヒード・プロダクションズ制作。ナジムとサンギータのペア。キャストにはカマル・イラニ、モイン・アクタル、新人のナジアも含まれる。音楽はユヌス・フムダムとアミール・アフマド。撮影はサイード・リズヴィ。
ボーイ・フレンド
ロバート・マリク製作、ジャミール・ミルザ監督によるゴールデン・ムービーズ作品。ケマルとロジナ、さらにマフムード・アリ、ザフール、アザド、サントシュ・ラッセル、チャーリーが出演。脚本はダニッシュ・デルヴィ、音楽はザファル＝ヴィクター、歌詞はカイフ・リズヴァニ。
シャハル・アウル・サーエ
ジア・サルハディがガロシル・モーション・ピクチャーズのカラー作品を監督。主演はガザラ・ラフィクと新人のアフタブ・マンギ。音楽はデブー。撮影チームはイランでのロケを計画していた。
チャルティ・カ・ナーム・ガディ
イクバル・ムフティがタランナム、イクバル・ユスフ、ニララ、ファイジ、シカンダル、フォミ・ミンワラ、アニラ・ナフィース、ファリーダ・アンジュム、サキ出演のフルレングスコメディを監督。作詞はヒマヤット・アリ・シャイアール、音楽はデブー、撮影はG.M.スルティ。
ミトラ・シャール・ミランとバダル
シンド語映画も予定に：A.H.シディキの『ミトラ・シャール・ミラン』は彼の初のシンド語映画、G.H.シディキの『バダル』。『ミトラ・シャール・ミラン』にはムシュタク・チャンゲジとイシュラトが出演、クルバン・ジラニ、キラン、マリク、アノカ、カムラン・バッティ、チャコリ、ダンサーのグド、ニシ、シャヒーンも参加。
ディル・ワレイ、ハム・ネイ・ジーナ・シーク・リヤ、ディル・ビ・テラ・ハム・ビ・テレイ
イブラヒム・ナフィースは『ディル・ワレイ』の監督初週を終え、バダル・ムニールとヤスミーン・カーンが主演。アーガ・ナジール・カヴィシュは『ハム・ネイ・ジーナ・シーク・リヤ』を監督し、バダル・ムニールとラシードの戦いのシーンも含む。タヒル・バキールの『ディル・ビ・テラ・ハム・ビ・テレイ』はアーリヤ、シャキール、タラナ、スルタン・ラヒ、モイン・アクタル主演、音楽はナザール・シェリー。ルナ・ライラがモダン・スタジオで歌を録音。
このカラチページはカラー映画、シンド語映画、アクション映画、ロケ撮影を記録。『シャハル・アウル・サーエイ』はイランでの撮影計画、『ミトラ・シャール・ミラン』と『ディル・ワレイ』は地域とアクション作品の活発な制作を示す。
ラホール製作
ラホールのページは名作ドラマ、歴史ロマンス、パンジャブ語カラー映画、小さな村ほどの大規模キャストを積み重ねる。
「ラホール・スポットライト」ページはテヘジーブ、サエミ、パルチェインなどの作品をまとめる。ラホールは忙しく、雑誌は他地域での公開停止を報告。
テヘジーブ
ハサン・タリク監督・共同製作、サフダル・マスード製作、イブラヒム・ジャリース脚本、アーガ・ハッサン・イムティサル台詞。雑誌は西洋の悪い模倣を風刺した作品と評す。出演はラニ、アーリヤ、ザヒド・カーン、アスラム・ペルヴェズ、ナシラ、タマナ、シャヒード、ランゲラ、レフリー、サビハ。
サエミ
ハミーダ・ジャビーンの小説を原作にファリード・アフマド監督。シャミム・アラがナディームと共演し、彼の口ひげも話題に。歌と台詞はマスルール・アンワルとナキ・ムスタファ。音楽はナシャド。
タンセン
イジャズとマスード提供、マスード・ペルヴェズ監督、イジャズ主演、シャブナム共演。メフディ・ハサンの歌が一曲。音楽はクルシード・アンワル、作詞はカティール・シャファイ。
パルチェイン
ルクマン監督、ルクマンとジャウェド製作。重要な法廷シーンが撮影された。出演はゼバ、モハマド・アリ、カマル・イラニ、ムナワル・サイード、ナジール・ジンガム、ムスタファ・クレシ、イルシャード・アリ、ロシャン、ジーナット、ナッゴ、ナジマ・ニアズ、ナディア。脚本はドクター・アンワル・サッジャド。
Aan Jawanan Di と Angaray
パンジャブ語のカラー映画Aan Jawanan Diは、サントシュ・クマールが式典を行い、ダルパンが監督した。キャストはモハマド・アリ、ワヒード・ムラード、フィルドース、アーリヤ、ランゲラ、タリシュ、カヴィ、ナイヤール・スルタナ、ミーナ・チョードリー、そしてダルパン自身。アスラム・チョードリーがプロデュースし、ファリード・アフマドが監督したAngarayはほぼ完成していた。台詞はナギ・ムスタファ、音楽はA. ハミド、ナディームとシャミム・アラ。
Punnu Di Sassi、Puttar Panj Daryawan Da、Khoon Da Badla Khoon
Punjab PicturesはPunnu Di Sassiを公開し、マスード・ペルヴェズの下でエジャズとサンギータを組み合わせ、音楽はA. ハミドが担当した。アクバル・リズヴィのPuttar Panj Daryawan Daでは、スディールがバンコク行きの飛行機に間に合わせるためにスケジュールを終えようとして気絶した。そしてM. J. ラナのKhoon Da Badla Khoonでは、俳優のイクバル・ハサンとユスフ・カーンが飼う2匹の本物の犬を使った戦闘シーンがあった。犬たちはクレジットされたが、戦争はされなかった。
ラホールの制作ページはパンジャブ語のカラー映画とスペクタクルに移り、ユスフ・カーンとイクバル・ハサンが飼う2匹の本物の犬を使った『Khoon Da Badla Khoon』の戦闘シーンが含まれている。
制作写真
32ページと33ページは純粋な業界劇場：カメラ、開会式、指示を出す監督、建設途中のセット。
ケマルは「新しいアイデアと共に」Tasveer Aur Gadhaを制作している。キャプションは「ガダ（ロバ）」がフレームにいないかもしれないと冗談を言っているが、ロジナとニショは写っている。ペルヴェズ・マリクはAap Dekha Ley Chahoのロケでシャブナムを監督している。イブラヒム・ナフィースはDil Waleyのタンヴィールとアルシェレのために「ある点に光を当てている」。
別の写真には、カラー映画Rikshawalaの開幕式が写っており、アッタウッラー・シャー・ハシュミが主賓として、アーガ・アクタル、プロデューサーのM. A. ヤズダニ、監督のアクバル・バングロリ、ナジム、歌手のラジャブ・アリと共にいる。イクバル・ミルザは詩人アフサン・ダニッシュ、ナディーム・カスミ、ジャマルと共にPukarを始動させている。S. A. ブカリはPuttar Panj Daryawan Daのカメラを覗いている。Angareyのセットのキャプションには、アグファのマジード・カリム、ペルヴェズ・マリク、プロデューサーのアスラム・チョードリー、ジャヴェド、監督のファリード・アフマドの名前が挙げられている。
制作写真のページには、開会式、監督が俳優に指示を出す様子、カメラワーク、屋外撮影、そして『Tasveer Aur Gadha』『Dil Waley』『Rikshawala』『Pukar』『Puttar Panj Daryawan Da』『Angarey』などの映画のセットが写っている。
インフォメーションデスク、1971年10月
「インフォメーションデスク」はファンサービスとしての生データ：身長、自宅住所、本名、学歴、趣味、曲数、映画リスト、貿易協定、公開地域。スター崇拝が政府記録のように整理されている。
イランとトルコ：パキスタン映画はそこでは公開されていない。貿易協定なし。ただしJane Bond 008 Operation Karachiはパキスタン・イラン合作としてパキスタンで公開されたばかり。
レシュマ：デスクは彼女の学歴や常住住所を知らないと認めている。彼女宛てにカラチのラジオ・パキスタン放送局宛に手紙を書いてください。
インフォメーションデスクは読者サービスとして有名人の情報を提供：身長、住所、本名、学歴、趣味、歌の数、制作中の映画、イランとトルコの貿易情報。
強盗、事故、救助
二つのニュースが華やかさを突き破る現実を示す。
ラジアは自宅強盗から生き延びた。侵入者は彼女をロープで縛り、ハンカチで口を塞ぎ、その後ダイニングテーブルに座り、コーヒーを飲み、ローストチキンを食べた。彼らは彼女の宝石を奪い、彼女の車で逃走し、運転手ともう一人の使用人も連れて行った。容疑者は後にアザド・カシミールで逮捕された。
その後、ムリーとラワルピンディ間のトレットで。バスが道から滑り落ちて渓谷に転落。モハマド・アリ、ゼバ、作家兼監督のリアズ・シャヒドが立ち止まり、警察と共に負傷者を引き出すのを手伝う。モハマド・アリは負傷者を動かす代わりに立ち止まって見ている群衆を激しく非難する。彼の言葉は厳しい：「血に染まった人間の体を見た。今夜は眠れない。」
Bima、Aman、そしてBangla Desh
さあ、国家の動きを三つの事例で見てみよう。
一つ目：ナウラクハ警察が映画Bimaの宣伝用「わいせつかつ半裸のバナー」50枚以上を映画館や公共の場から押収。7つの有名映画館に対して事件が起こされる。資料は中央映画検閲委員会に送られる。
二つ目：リーダーズフォーラムで、ムルタンのワカル・アフマド・カーンがカシミールの闘争を描いたリアズ・シャヒドの映画Amanの禁止に抗議する。シャヒドの以前の作品ZerqaとGharnataは国を誇らせたと彼は主張する。なぜ今彼の愛国心を潰すのか？
三つ目：同じ手紙がインドに向けられ、インドが制作した映画Bangla Deshを侮辱と呼ぶ。彼の論理は反撃である：インドがBangla Deshを作ったのだから、パキスタンはAmanを公開すべきだ。
一方、国家の唯一目に見える映画政策は、検閲、禁止、押収である。
フィルムストック、靴下、ワックス
広告は誰が誰に何を売っていたかを物語っている。
2ページは長江中国映画フィルムの全面広告：白黒35mmおよび16mm映画フィルム、ネガ、ポジ、音声録音用フィルム。独占代理店：カラチのプログレッシブ・トレーダーズ。1971年、中国から輸入された業界の原材料、白黒フィルム。
長江白黒映画フィルムストックの広告。
Max Factorは「今日のルック」のもとでSatin Flowクレンジングローションを推進し、メイクを長時間放置すると毛穴が広がり、こすり落とすとしわが増えると女性に警告します。恐怖と治療が一段落で語られています。
Consulは「Come Consul With Me...」のキャッチコピーで100％ナイロンのメンズソックスを販売しています。代理店の住所は東パキスタン、ナラヤンガンジのミッションパラにあります。西側の雑誌に印刷されている東側の住所、国が崩壊しつつある中で。
Max Factor Satin Flowの広告は、毛穴、しわ、現代のメイク落としの言葉でクレンジングローションを売り出しています。
カラチのBeauticia製Sohni Cold Epilatory Waxは、女性に「余分な毛」が問題かどうかを問いかけて始まります。コピーは腺、思春期、遺伝、太陽、そして「祖母の時代」よりも肌を多く見せる現代のファッションを原因として挙げています。錠剤やホルモン治療を警告し、冷たいワックスを清潔で安全、安価、地元製造のものとして販売しています。
Sohni Cold Epilatory Waxの広告記事は、女性の体毛を腺、思春期、遺伝、ファッション、医学、地元製造と結びつけています。
Colwoolは「4プライ純毛」の大きな黄色の裏表紙で号を締めくくります。キャッチコピーは「どこでもニットウェア」。モッドなタイポグラフィ、若いモデル、都会のファッションとしてのニットウェア。
Colwoolの裏表紙はモッドなタイポグラフィ、黄色の背景、若いモデルを使い、ニットウェアを都会的なファッションとして売り出しています。
Rozinaセンターフォールド
最高の矛盾は最後に取っておきましょう。
この号は警察が映画館から「猥褻かつ半裸のバナー」を押収したことを誇らしげに報告しています。同じ号にRozinaのフルカラーセンターフォールドが掲載されています。
Rozinaのセンターフォールドは、猥褻な映画のバナーの警察押収も報じる号の中に掲載されています。
キャプションには「本当のチャンスを見据えている」と書かれています。そして、説明を必要としない言葉が続きます。「彼女は性に飢えた読者層にふさわしいすべての曲線と活気を持っている」。
雑誌はあるページで道徳取り締まりを報告し、別のページでは「性に飢えた読者層」に応えています。編集部の誰も気づいていないようです。あるいは皆気づいているが誰も気にしていないのかもしれません。いずれにせよ、それが1971年10月の一冊の雑誌の姿です。産業は制作し、ポーズを取り、禁止され、逃げ、売り続ける一方で、その国は知っていた形での存在を止めていました。
Eastern Filmの完全なデジタルアーカイブはKhajistanが所蔵しており、物理的なコレクションはペンシルベニア大学のキスラックセンターとオックスフォード大学のレディ・マーガレット・ホールに収蔵されています。この号はこちらからダウンロード可能です。
